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与赵又廷的对话，就像在浏览一位完美主义者的内在秩序。这种秩序时刻出来为他代言，这也让他会在不经意之间，表露出某种微妙的矛盾感。如果站在大众对一位演员的心理投射的角度，诸如此类的疑问就是：赵又廷会如何接受“不完美”的一面？
但他始终非常享受这种自洽的平静。在凝聚与松弛之间，他似乎找到了答案——
在表演中保持警觉，在现实里建立自我秩序，然后去感受，去生活。
出道十年，赵又廷身上有着很多变与不变。
参演了不同类型的角色，拿过奖，受争议后靠演技“翻身”，这些都是在荧幕上可以共同见证的变化。
也有很多不变，比如对表演抱有热忱之心，爱家人，读书。
多次作为阅读活动的推广者，赵又廷的阅读习惯，是从小就培养起来的：爸爸妈妈都很爱看书，自己也经常和哥哥一起去书店，没事就疯狂看书。他形容自己是一个阅读上的杂食动物，他最近读的印象最深刻的一本书，是余华的《文城》，他很喜欢小说传达的“野性之美”，也喜欢在阅读的浸染中，保持住一种开放的世界观。
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就像阅读是安静的行为，激烈的、攻击性的词汇放在赵又廷的身上并不合适，就像大众看到这样一位公众人物，更容易联想到植物性的气质：平和、缓慢、向光生长。以及天秤座人的典型特点：均衡、和谐、知性、优雅。
于是我们试图从“赵又廷秩序”的排列中，找出一些相似的关键词，比如舒适感。赵又廷认为，舒适感需要分维度讨论。首先，当演员不可能是舒服的。“如果你演得很舒服的话，其实是挺危险的事情。”
表演中的舒适、自如，游刃有余，只是观众看到的状态。进入角色，就是进入无可松懈的状态，需要时刻保持着动物性的警觉：接收对手的信息，判断，做出反应。“如果说我演舒服就好了，依靠肌肉记忆和惯性......我觉得这样的表演会陷入误区。”
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所以对于演员来说，打破表演的舒适区，某种程度是个伪命题。不仅是在表演过程中，对于演员这个身份的规划，他也抱有警觉：这让他时常想要拒绝掉一些重复性高的角色。这样的坚持，也让观众看到了他在不同类型角色中的突破：《艋舺》的街头少年，《三生三世十里桃花》里的美男子夜华，以及《理想之城》《平凡的荣耀》中的职场人士。
唯有一种角色是缺位的。“对哦，我真的没演过反派。”回顾以往角色，赵又廷突然有感而发，这当中不乏调侃式的疑惑：是不是自己的形象一向“过于正确”了？
反派人物是不正确，复杂莫测的，往往能让演员释放出另类的能量。或者说，每个演员都会渴慕一个出格的角色。赵又廷也不例外。他设想了一下这个角色：有点阴暗、病态，有点人格分裂，就像《Joker》里的小丑。“也想演喜剧，其实我觉得自己有很幽默的一面。”
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但他深知演员的状态是流动的，没有一种确定的形式，也不存在单向的对等作用力。更常见的效应是演员为角色付出精力，同时从一个角色身上得到能量，这是属于角色和演员的相互反哺。赵又廷也同意说，一个好的角色可以让人得到成长。
如果放开更多的好奇心，他觉得没有演过的角色都想演，原因是所有的角色都在帮助他认识自我——在角色中找到与自我共鸣的部分，卸下角色之后，对自己又产生新的认识。“事后我会想，原来我也会跟他一样做出那个举动，原来我不是这样的人。”
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在大家的印象里，赵又廷似乎是一个不喜欢争取、“不太上进”的演员。在瞬息万变的演艺圈，赵又廷的稳定型性格，让他像一个身在其中的观景者，偶尔会焦虑，但是能一直活在自己的节奏里。这似乎也印证了卢梭所言：观景者的灵魂越是敏感，就越会为这分和谐所引发的情感所陶醉。
比如会自然而然就照顾到对手戏演员的感受，也几乎没有因为表演上的分歧跟人发生过争执。一方面是同为演员，自己不想把自己的标准强加到别人身上，另一方面是对自我和他人的边界感的确认。
边界感明晰，因而也抱着清楚的、解决问题的逻辑，这是他从最开始拍戏时就形成的立场：所有分歧和意见的抉择权，最后都要交给导演，一部戏是导演的作品，不是演员的作品。演员是作品的容器，能做的就是在这个容器里完成自己的工作。
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正如他没有刻意去钻研过“风格”，不想让演员这个容器凌驾于角色之上，他擅长的是让自己去贴近角色，感受角色需要的是什么。
因而这层秩序的外壳不是坚硬的、充满抗拒的，而是柔软的，与他人的情感发生连接与交换，将温柔一次次纳入到自身内部。
就像卸下演员的身份，他一直很享受自己在生活中的角色：一个擅长营造和谐氛围、让身边的人感觉到舒适、轻松的角色。不用刻意扮演，是深植于内心的绅士教养使然。也不喜欢竞争，比起竞争，他更热衷看到的情景是大家一起同心协力把事情做好，“输赢对我来说不重要，我觉得过程比较重要”。
将关注别人的存在当做行动的尺度，也源于一种内在秩序的强大，“有时候我想，为什么非要做到九十分呢？如果只能做到八十分，七十分，但是大家都很开心，有所收获，我也觉得挺满足的”。
不会按部就班地做计划，但是事情超出预期范围还是会焦虑，这种焦虑可能是一些情绪边角，但是面对一切内在秩序之外的闯入之物，赵又廷的回答没有犹豫：“我是一个不喜欢惊喜的人。”他开玩笑说，因为惊喜可能是惊吓。
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他戏称自己多少有点强迫症，某种程度上也可以说是一个完美主义者。他在综艺节目上也表达过一些强迫症的小细节：空调温度得是双数，垫子不摆正就不自在，书放反了要纠正过来......心里有一块平静的水域，小小的涟漪也会格外显眼。
但这种完美主义并不过度干扰到别人。赵又廷解释，“大概是因为自己没有，也没有必要往深处探究”。不探究，是知道何为点到即止——将心中天平校准到适当的位置，用适当的力气去适应事情。这种平衡，与其说是性格品质，不如说长久以来打磨出来的能力。
所以很难去思考失衡的东西，比如危机感。赵又廷认为自己不是特别容易有危机感，“因为我不喜欢工作节奏太强，我喜欢什么东西都慢慢来”。“慢慢来”的个性也消解了很多不安，或者说，“慢慢来”的风格，为赵又廷堆垒出一个平衡的基底。
在快节奏的时代，慢的性格，似乎很容易与所谓的机会失之交臂。但是比起追逐一些无法预期的事情，成为遵循内心的人，需要另一种持久的内驱力——他不想让自己成为一把拉满的弓，随时处于待发的状态，他的蓄能发生在一些细微的反刍时刻，动静自知，等待着一个合适的时机。
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对于接受角色的首要考虑，赵又廷一直以来的标准是：角色适不适合自己？他认为这是对自己和剧组都负责的做法。也会有自我怀疑的时刻，打消了彼此的疑虑之后，他才能接下这份工作。
但是对演员这个职业来说，即使不主动拥抱不确定性，“意料之外”也随时可能发生，如何应对各种各样的随机时刻？赵又廷讲述的两段经历，恰好巧妙地解答了这个问题。
为塑造的角色提前做好功课，基本是一个优秀演员的自我修养，但到了拍摄现场，不可能完全按照设想的进行，总有一些更好玩的即兴创作。这种表演方式对演员的要求更高，在不给明确指令的环境里，看看演员能创造出什么。“有时候导演不需要你了解太多，他想要创造的是完全虚构的角色，一个新的、随机的任务。”
在这种表演方式面前，赵又廷感觉自己的安全感一下子被抽掉了：参演电影《搜索》时，他还没有拿到剧本，陈凯歌就给了他一个指示：在剧组里待着，什么都不要做，让自己放空一个星期。在《兰心大剧院》拍摄期间，娄烨也给了他充分的自由，尽管那种自由一开始让他无所适从。在度过了痛苦的一周，摸索到了这种表演风格之后，赵又廷发现，通向自由的终极方法，是真实。“你可以哭着演笑着演，甚至沉默，导演都能接受，只要你做出来的反应是真实的。”
他感受到了表演深层次的真实，是顺势而为。对于讲究稳妥，会认真考量自身与角色适配度的赵又廷来说，这次学会了享受这种冒险，享受潜能被激发。“所以如果说进步跟升华算改变的话，那我当然会选择改变吧。”
对表演的追求是没有尽头的，表演上的改变随时都会发生。但是回到生活，对于和家人的相处模式，外界对自己的定位或者解读等等，赵又廷觉得维持现状就很好，“我觉得现在挺好的”。
最后，我们邀请赵又廷回答什么是幸福。
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“刚刚结束工作，能去吃一顿大餐，我就会感觉非常幸福。”而无论是对于事业还是日常，幸福的前提应该是有安全感，和家人、朋友在一起。幸福不是转眼即逝的瞬间，是一种平平常常的持久的状态，不需要任何令人激动的地方，在宁静中就可感受幸福的魅力。
跑跑步，看看书，这些细小的日常习惯，也能让他保持在幸福的稳定阈值之中。“自从受伤之后就很少运动，但最近我又在开始跑步了，你知道吗，跑到一定状态的时候，就能进入到类似冥想的状态。”
相比给予成功的标签和定位，赵又廷依然更想做那个捕捉幸福的人。
摄影 小刚curvart
采访、撰文 舒猫
造型 Sherry
时装编辑 Elva
编辑 Fufu 妆发 张木子（11A梳化间）
制片 帅又琦 / 助理 阿拉塔
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