聊到演绎过的角色，朱亚文总能娓娓道来，用简洁而真挚的语言讲述他深入一个个角色世界的历程及与他们的交锋和融合。《黄金时代》里端木蕻良一角就曾让他颇受“折磨”，他时刻感受到这个角色与他之间存在的强烈排他感，“我自身的认知，或者说我自身在情感关系上的态度，肯定不是端木蕻良”，因此他翻阅众多资料，想要从字墨间探寻作者流露出来的精神痕迹和极具个人特征的思想。
作为文学史上一个比较特殊的存在，端木蕻良被更多人讨论的是他与萧红关系上所造就的立场和位置，而不是该人的文笔。但朱亚文作为饰演者，更关注角色自身整体的成长经历，认为二者不可偏废，“我不可能说上来就演一个概念里的或者说是对立面的一个情感的第三者，我还是需要找到他跟萧红之间真正能够不谋而合的这种情感的核心因素到底是什么”。他在一段段素材中寻觅着角色的身影，撕扯自身不符，灌入角色元素，“兜好大的圈子”找到端木蕻良性格起始之地，完成精湛的演绎。
强烈的排他性带给他的是处理角色时感知的内心挣扎的疼痛，而同时这也意味着积累和前进。但他并不一味地追求这单一的选角标准，他最先考虑的是角色是否具有打动力。而打动的细化则是“留白感”，一定的框架限制下的留白会给他诠释角色的发挥空间，他选择在标准答案以外诠释更多样化的答案。
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端木蕻良向萧红表白的那场戏、在码头逃难时撇下她的场景……他向我们珍数着一场场在饰演中令他感到酣畅淋漓的戏份，在一个个饱满情绪的胀大中，这些角色以强烈的命运感牵线，将他逐步带到戏剧里的疼痛点上。在如何把控一个好的角色方面，他反而将表演的标准模糊化，“一个好的或者一个复杂的角色，我能以他的生活形态或长或短的，比如两三个月或者四五个月，甚至七八个月，以他的心态去生活，我觉得这个就是一个好的心态，至于表演都是后话了”。
他对角色的把握的信心来源于每次开拍前的充足准备，正在拍摄的以第一支海军航空兵故事为题材的电视剧《海天雄鹰》讲述了中国在没有航母之前，所有战斗机飞行员均没受过这方面的培训，所以需要从海军和空军调拨所有的王牌飞行员去做着舰的数据参数，而朱亚文扮演的谢振宇是一个比较执着的海军王牌飞行员，该角色与队里的其他飞行员都希望自己可以身先士卒去做最危险的工具尝试。为了更好地深入角色，他提前看了很多视频素材，在海军的配合与帮助下，进行了一定的基础训练和生活体验。这份对自身演戏专业的高要求执着也和角色性格一一对应。
30岁左右的时候，在不断饰演角色，跳离角色的周而复始的工作中，他也曾有过麻木和不满足的状态，“其实那个时候是自己不知天高地厚，带着很多的理解和见地进入到一个创作的过程中，说白了自己还不够丰厚和沉淀”。他形容当时的状态是把工作当成一个比赛，想要成为一名优秀的选手站在赛道上。当想要获取更好的产出结果的念头远超专注完成一个角色的想法时，毋庸置疑，这是一种危险的弯道信号。
好在他很快自知并调整了这种状态，“后来我发现我并不是以一个运动员的身份入场的，是以一个自然天成的演员的身份入场，不管我到什么时候都是一个演员，那么认真地去完成一个角色就好了”。尤其在这两年的特殊时期里，他在周遭环境的变化中学到了很多，从中看到世界上最公平的存在，而这也让他在职业中多了一份敬畏心。
谈到最开始与表演是青涩懵懂的“初恋关系”，朱亚文笑着说：“现在跟表演应该是老夫老妻，相敬如宾，是很克制的。”热爱与敬业中一定少不了克制之力，在了解自我和角色的属性过程中，他尝试规避一些可能会对彼此造成伤害的元素，也更将这种摩擦角力的状态个人化、深沉化，避免连带给身边的人。
相比很多演员在表演前后被诸多因素选择、限制的情况，他自言是幸运的，一直能在自己的舒适区域，而“不安于现状”的他也常常想要挑战自我，去到一个更新鲜并具有冒险性的环境，“所以说我的很多创作上的疼痛感是咎由自取”。而他在演绎创作上的最大被动则是现有的顺服感。但这种顺服有时候是必须的，忠于角色本身的思想、气质和戏剧模式成为他现在考虑如何表达人物的一个重要因素。
从为了彰显自我能力和强大的理解力而特地展露出来“耳目一新”的表演方式，到现在拥有的更强大和专业的职业精神，他通过自省完成了更有能量的戏剧表达，意识到某些时候这种过于注重个人展示的“耳目一新”会产生一些不可预判的大的伤害与代价，可能大到会让一部作品石沉大海。因此他以克制之道热爱每一个角色，将角色身上的新鲜感、复杂度和他们所带来的感动化为自己的创作动力。
这份对于工作的克制同样也体现在和观众以及粉丝的关系上。饰演的多个角色中有很多正面人物，甚至是英雄人物和传奇人物，他赋予角色鲜活，角色照耀于他，但他始终相信这些让人折服于其魅力之下的角色是编剧、史学家以及导演在前期文本创作中花费心血共同造就的一个高度。
“那么我落回到生活里面，就是一个非常普通的人。”
面对很多通过角色了解并喜爱他的人，他多了一丝担心，“所以有的时候，我也挺怕大众把我和某些角色直接划等号”。他感谢观众对角色里的他的喜欢之情，“但生活里的我可能也会有这样那样的各种弊病和毛病，什么都会有，那么这一点值得跟大家保持一个距离”。
意识并承认去掉角色光环的自己是普通的，这往往需要很大的勇气，而朱亚文早早在一次次的无助和无奈中接受这一切，“当我面对一些角色和一些表演的瞬间，我爱莫能助的时候。或者说我面对一些环境，我手足无措的时候，那么我就得接受”。他不会因为无法改变而让一切停滞下来，因此他主动选择与“普通”和解，“我觉得所有的伟大的传奇都是无数个普通人在一起凝结而成的”。
除了能让他放松并游刃有余地熟悉的拍摄环境外，朱亚文生活中最大的爱好是陪伴孩子。女儿在结束语文考试，回到家后，因阅读题答得不够好而微怒道：“我恨不得把卷子撕掉。”但了解女儿成绩并不差的他马上捕捉到在对错之外一定有另一个因素引起了孩子的生气情绪。
在与孩子惯有的睡前聊天时间中，他知道了女儿想用这次语文成绩作为圣诞礼物送给他，而她因为这件事完成度不够好而导致礼物没办法实现时，从中感到了沮丧。在感动之余，他耐心地告诉女儿，有时候礼物本身并不是那么重要，更大的心意已经在挑选和准备礼物的过程里。而孩子这种可以永远把自己最不好的情绪在最对的时间里和他分享这件事是他想要跟孩子要的一辈子的礼物。
这样的引导和提醒在生活中出现过无数次，他会反复梳理孩子的情绪变化，跟随孩子一起在学习中经历成功和失败。孩子是父母愿意用一生去寻找和解答的课题，他清楚知道父母与孩子之间在将来的某个阶段一定会生出一条明确的界线，而他和他的太太一直努力在让这个界线变得有温度，做好更多的情感操练，从容地接纳那一天界线的到来。
“我觉得今年总结就是张弛有道，我希望以后也是以这样的一个标准去工作和生活”，他步履过紧绷和松懈，在岁月的历练中探寻到一张一弛的真理。用一粒粒微小构造巍峨的高山，“如果将来这些作品一个个沉积下来，也许未来的某一天，当它们连贯起来的时候，对于‘朱亚文是个演员’这句话可能就更有说服力了”。
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撰文：糯米蛋黄
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