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WWD 中文版编辑总监吉良表示：“路易威登这几年一直在高级制表领域打拼，事实上，衡量一个品牌是否真的跻身高级制表行列，最重要的标准永远不是自吹自擂，而是看其制表工艺等硬实力。腕表是一个相对来说比较传统的行业，也正因为传统，其门槛向来都很严苛。路易威登为了能够在高级制表领域里占得一席之地，其出手相当阔绰，在短时间内就拥有了自己的独立制表工坊，并有能力自己设计和生产机芯，还在获取相关认证方面花费了不少心血。”
制表业再度刮起中国风，川剧登上腕表表盘
西方世界一直对东方的文化和艺术有着难以言喻的痴迷，东方元素一直都是西方艺术中有趣的补充。时至今日，瑞士的腕表世界中也经常能看到向东方艺术致敬的腕表作品，尤其是近年来的生肖风潮，更是让一众瑞士高级制表品牌趋之若鹜。就在这样的大环境下，路易威登的全新作品 Tambour Opera 动偶腕表应运而生，这也是这个法国品牌对西方制表技艺与东方艺术之间巧妙联结的全新探索。
Tambour 系列是路易威登踏足腕表世界的首个系列，在这个系列中完成与东方世界的互动，自有路易威登的深意在其中。而 Opera 这个名字却并未指向西方的歌剧艺术，它代表着来自东方的“China Opera”中国戏剧。在腕表上占据一半面积的显著区域，一张来自川剧的脸谱图案夺人眼球，让我们一下子在脑海中浮现出戏台上角色舞动的鲜活场景。脸谱对于东方文化而言无疑是重要的精神图腾，且不论它是否源自远古时代祭天地敬鬼神的面具，至少南北朝时兰陵王破敌冲阵时所戴的面具，就是戏剧中脸谱实实在在的鼻祖，而来也有一千五百年的历史了。
这枚腕表并不只是展现了中国脸谱艺术那么简单，环绕脸谱的腾龙、2 点位置表壳按钮上的金雕龙头、8 点位的折扇、11 点位象征“福禄”吉祥寓意的葫芦和周围浮现的祥云，这些都具有鲜明的中国文化符号。在西方人的眼中，这枚腕表有着足够丰富的东方文化元素，而在我们东方的视角下，又能品读出更多深藏在文化积淀中的内涵与韵味。
腕表与川剧的紧密联系并不是简单的元素堆叠。川剧艺术中最精彩的绝活当属“变脸”，依靠折扇等道具障眼，一秒之中演员在舞台上就能改变面貌，展现出不同的喜怒哀乐。在这枚 Tambour Opera 腕表上同样有着精彩的活动人偶功能，轻按按钮，脸谱上眉头微皱、眼睛紧闭，转瞬间时间就出现在眼中，同时可以开合的下巴也使得腕表拥有了表情的变化。看过之后，谁不惊叹路易威登的腕表设计师，对于中国文化会有如此深厚的理解。
吉良表示：“动偶无疑是高级制表领域非常重要的一个复杂功能，相较于陀飞轮、万年历、三问这种跟腕表运转和精确展示时间的复杂功能相比，动偶大多基于观赏性的需要而存在，但也正是这种本身与展示时间关联性不大的‘额外娱乐功能’，对于机芯的要求也相对极高——需要考虑到在保留基础功能的同时，在有限的机芯结构里搭载上动偶这一功能所需要的全部零件。因此腕表品牌里有能力设计和制作陀飞轮、万年历、三问的不少，但专心制作动偶并能在美学和性能上双丰收的品牌不算多。”而对于路易威登的这枚变脸动偶腕表，吉良认为，“虽然在整体设计思路上跟过去的几枚动偶有相似之处，但结构全然不同。除了要在美学上同时平衡“中国元素”和“路易威登风格”之外，最大的难题就在于如何将“变脸”这门传统的民俗艺术在这极小的表盘空间上呈现出来。因此路易威登特意选择了脸谱面具、变脸艺术家常携带的葫芦（有时会在喷火表演时使用）、中国龙等关键元素来打造这只动偶腕表。既然是“变脸艺术”，那么脸谱面具的可动性自然在预料之中，令人惊讶的是，路易威登甚至用葫芦来作为动力储存显示，这就绝妙地将制表工艺的现代性隐藏到了中国民俗风格的设计细节里。还有一些腕表的细节让我觉得路易威登对于中国民俗的尊重相当用心：比如表盘上并不会显示中国人不喜爱的数字 4，而是用路易威登经典 Monogram 里的四叶草花瓣来代替；以及用龙摆尾的方式来显示逆跳分针——没错，路易威登在这只动偶表里甚至还塞进了跳时和逆跳分针的功能，可说是把机芯有限空间里能塞进去的功能‘压榨’到了极限。”
在日内瓦做腕表，最正统的瑞士制表方式
谈到路易威登的制表理念，就必须提及位于日内瓦郊区的 La Fabrique du Temps 高级制表工坊，这是路易威登深耕制表业的关键一步，这间表厂的创作环境将传统技艺和前沿科技相互交融，精湛工艺激发无穷创造力。
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