观众们坐在范伟的单人剧本上，一次次经历剧情的大洗牌。你以为这是笨贼的故事，转眼成了夫妻凶杀案；随着外卖员的出场，凶杀案又转为了合伙做局狸猫换太子；找到真正的屋主后，故事变成了黑吃黑；而随着交易的开始，更深的罪恶浮上水面……这种不断打破又不断重建的惊喜与快感，是这部电影的趣味。
作者：梁湘
编辑：蓝二
版式：王威
“求OB”，是剧本杀界常见的说法。
OB，也就是Observe旁观。OB位，即不直接参与剧本杀游戏，而是以观察者身份观摩的位置。通常，OB位会放弃上帝视角，只固定旁观某一个角色的剧本（OB本），从而获得该角色身份相似的游玩体验。
这种体验，很适合类比当下新上映的一部在叙事结构上有着“黑马”野心的电影，《不速来客》。
小房间，黑吃黑，多人博弈，全员恶人。《不速来客》在密闭狭小的空间里，充分利用了人物之间的关系，完成拼图式叙事。每个角色都带着自己的个人任务，用行为串起情节，最后还原始末，构筑完整闭环。
正是这样的设定，让观众们产生了正在OB一场剧本杀的沉浸式体验。
作为一部悬疑作品，主创团队要将其拍得逻辑自洽，紧张推进中还带着黑色幽默，最后自圆其说，绝非易事。也正是在剧本层面下足了功夫，不断突破观众意料的层层反转，让这部精致的戏有自己的充足看点。当然，《不速来客》最大的弱点也在于，它过于闭环，看起来自洽，却在自洽中丢失了电影重要的烟火气息。
多重叙事：谁是真正的不速来客
类比剧本杀，《不速来客》给观众留出的OB位，是角色老李的剧本。
范伟饰演的小偷老李，极具张力。从炙手可热的春晚小品大咖，到举重若轻的影帝级演员，范伟自带的喜剧色彩，成了这部悬疑电影的润滑剂。如果说，一些电影竭尽全力地追求写实，那么，从范伟登场的那一刻，《不速来客》就告诉观众：拿好自己手中的OB本，别紧张，这只是一场游戏。
正如导演刘翔接受采访时所说，“一切都很新鲜，像是进入了游乐场一样。创作电影的过程是好玩的”。
而老李的OB本，信息极简：曾是修理工，因为儿子换肾缺钱便干起了小偷小摸的勾当，个人任务便是想尽办法获得几十万的手术费。
这样浅显易懂的内容，给了剧本杀式的OB观影极低的入戏门槛。观众们可以很轻易地跟着老李的视角，顺着门墙留下的记号入室，进而入局。正因为这过于简单的行为逻辑，让后续的反转显得神来一笔。
不同于剧本杀开局就得全员到齐，《不速来客》的角色是纷至沓来的——直到最后半小时竟然还有新角色带着新举动登场。小偷老李、情夫阎正、情人莉莉、外卖员马明亮、买家尤大成、卖家张总和他的跟班虾毛——7名角色一个个踩着各自的节奏登门，每一次出场都带来了一次大跌眼镜的反转，每个人都带着各自的拼图，成了彼此的不速来客。
观众们坐在老李的OB位，刚对新入局的角色完成猜测与剖析，这个新角色立马推翻了这一笃定，将剧情进行大洗牌。你以为这是笨贼的故事，转眼成了夫妻凶杀案；随着外卖员的出场，凶杀案又转为了合伙做局狸猫换太子；找到真正的屋主后，故事变成了黑吃黑；而随着交易的开始，更深的罪恶浮上水面……这种不断打破又不断重建的惊喜与快感，是剧本杀的精粹，也是电影自身的成功。
《不速来客》将“罗生门式”的多角度叙事运用到了极致，不同角色主体叙述时都带着自己的主观片面性，造成了引人入胜的信息差。而信息差，就是剧本杀游戏成立的基础。
在最亮眼的一出戏中，身份最“干净”的老李，冒充屋主尤老板，与突然登场的张总和虾毛，进行了一场不知道交易内容的交易。这一出戏，处于OB位的观众们会为老李捏上一把冷汗，因为观众与老李一样缺失了好几层信息：尤老板到底是谁，交易到底是什么，死去的女人、拿枪的男人、身边这个装疯卖傻的外卖员究竟都是谁……戏骨范伟，演技精湛地把控住了这出戏，利用了对方的猜疑，玩了把空城计。
如果说，拿着OB本的观众们一直安全地游离在故事之外，那么这一刻，当范伟正襟危坐开始表演时，弦上绷紧的观众们实打实地爽到了。这种相互试探套信息的戏码，让熟悉剧本杀的玩家感同身受，也成了电影的画龙点睛。
极致闭环：脱离现实的精品小戏
剧本杀的OB位，是被动的，但剧本杀本身，则强调着玩家的主动性：入局的玩家们需要“盘”出线索，主动出击。《不速来客》中，角色们之间笑里藏刀、剑拔弩张，在不同的阵容里反复横跳，敌友莫辨。看似主动，却遮不住被动的本质：解释人物背景全靠闪回，大段的旁白式画面解说，直截了当地呈现了真相，画面甚至还有不断的重复。比起斗室里角色间博弈的精妙，这种直给的剧情交代，是剧本杀的大忌，也是电影自身的薄弱。
剧本杀是个全体C位的剧情推理游戏，格外强调着人物之间的羁绊关系。总有人调侃剧本杀是个认亲大会：玩着玩着多了个儿子多了个爸。玩家之间被粘稠的关系网绑在了一起，很难说谁比谁更重要。而《不速来客》里，也精心琢磨了角色之间的脉络，除去角色间不经意的擦肩而过，竟然出现了绑匪现场认亲的魔幻剧情。戏剧性与笑点是有了，而电影本身，离生活也远了。也许，从范伟小品腔出口的刹那，主创团队便找准了自己的位置：缩小格局，给观众们呈现一处趣味小戏。有些假，但也精致。
主创团队的刘翔，身兼导演、编剧、摄影三职，对圆形筒子楼和高架桥的构图让人印象深刻。将影片剧情的主要发生地局限在一间老房子里，大大降低了成本，提高拍摄效率，符合当下流行的沉浸娱乐的视觉观感，却也因单一的场景丧失了变化与冲击。因此，用剧本杀OB式观影体验来衡量《不速来客》或许是恰当的，比起一场电影，它更像是一出舞台话剧。
当然，细细看来，《不速来客》依旧具有不少可圈可点的电影语言。破屋窗外频频出镜的霓虹灯被做成了“阳光”的字样，随着最后的破窗，正义与阳光一同照进了屋子。外景的鸟瞰镜头在前期呈现了瓮中捉鳖的OB视角，最后巧妙地与被困的“极客”肥水从上空找到出路，自上而下，获取证据成功报警的剧情完成呼应。循着这个维度探索，影片中高架桥也与屏幕外的观众产生了联动：有人蓄谋而来，有人不请自来，而这个行色匆匆的世界，似乎每个人都是不速来客。
如今的剧本杀有个分类，叫“立意本”，希望玩家们在体验之后，得到一些来自社会乃至人生的警示寓意。拥有剧本杀式叙事的《不速来客》也许是个精妙的舞台小品剧，它确实好看，但可惜的是，在一定程度上脱离现实、朝向荒诞，最后的现实立意也有股强行升华的仓促感。
如何在虚拟之中，传递出真情实感的真实力量，也许是所有影视作品需要共同面对的命题。
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