好久没动静的国产科幻有了动静。
平遥影展最大赢家，《宇宙探索编辑部》。
导演孔大山是新人，郭帆监制，《流浪地球》核心团队保驾护航。
一部别出心裁的小成本科幻电影，拿下豆瓣8.7。
正式上映和广大观众见面，还不知道是什么时候。
《流浪地球》出现的“国产科幻元年”，距离现在已经过去快三年。
这中间，国产科幻都在干嘛？
有大制作，投资3.6亿，给了观众的却是当头一棒。
有跟风蹭热度。
一个“地球”火了，八竿子打不着的“地球”都凑过来。
还有许多的科幻元素。
但都只是短暂地出现了一下：
《银河补习班》的太空舱，《被光抓走的人》让人消失的白光，《我和我的父辈》来自未来的机器人沈腾……
科幻题材是越来越火了。
但真正能回应中国观众期待的国产科幻，却仍在断档。
《流浪地球》打开的国产科幻之门，真的又被关上了吗？
别这么快否定。
《流浪地球》之后的空白，是蛰伏。
其实一大波国产科幻正在等待破土而出。
今天Sir来带你提前检阅这份未来中国科幻片单。
下一部燃炸银幕的爆款，十有八九得从这里走出来：
《流浪地球2》
海报显示，预定2023年春节档。
已于今年10月13日开机。
郭帆继续担纲导演，编剧也是第一部的龚格尔。
在开机仪式现场，吴京、刘德华、张丰毅等主演现身。
据郭帆之前透露。
在续集的《流浪地球》中，会更加注重情感的表达，会在视觉特效上更加精细。
在资金更加充裕的情况下，《流浪地球2》能够超越前作吗？
有前一部的成功，观众的期待也必然“得寸进尺”。
《明日战记》
古天乐 、刘青云 、刘嘉玲 、张家辉，影帝后大联欢。
预告就给人感觉：这钱烧的。
特别是机甲设计的特效，质感真心不错。
故事时间设定在2055。
一颗陨石，给地球带来一种快速繁殖的触须类外星生物。
而香港，成为了战斗的最前线。
从目前的预告来看。
优点是特效制作精细逼真，战斗场景流畅，演员靠谱。
只是千呼万唤，它就是不来。
本定档于今年暑期，转眼又成了失踪人口。
Sir的期待就一个：
快点上吧。
趁着现在片荒，别再等到国产科幻扎堆内卷的时候。
《外太空的莫扎特》
陈思诚导演科幻新作。
黄渤+荣梓杉，出演一对父子。
莫扎特，是片中外星生物的名字。
在预告海报中，太空中的各个星球，连接成了音符状。
莫非这就是……太空歌剧？
根据剧情简介，黄渤饰演的父亲，一心想把喜欢天文的儿子培养成钢琴家。
在父子的斗智斗勇中，一名叫做“莫扎特”的外星生物介入了他们的生活，并带着一个来自外太空的神秘任务。
大胆猜测，这是一个科学与音乐艺术结合的故事。
本片原计划于今年暑期档上映。
但陈思诚六月接受电影频道采访时表示，拍摄完毕开始制作后期才发现，制作难度和所需花费的时间远远超过想象。
根据陈思诚的设想。
《外太空的莫扎特》将开启继“唐探”系列后全新的“外太空三部曲”系列。
另外两部分别是《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》。
毫无疑问。
“唐探”后的陈思诚，已经瞄准了他的下一个“宇宙”。
《独行月球》
开心麻花出品，科幻加上了喜剧的基调。
沈腾+马丽。
导演张吃鱼，《羞羞的铁拳》那位。
改编自赵石创作的同名漫画：
2033年，为了抵御小行星的撞击，拯救地球，人类在月球部署了月盾计划。
谁料，计划失败。
人类大撤离时，沈腾被马丽忘在了月球上。从此，他开启了漫长孤独，“破罐破摔”的月球生活。
月……月亮上的男人？
四月，电影已经宣布杀青，目前正在后期制作阶段，预计2022上映。
但比起科幻，观众更期待的应该是沈腾要上演怎样一番“月囧”。
《拓星者》
原本，它也有可能是那部开启“中国科幻元年”的电影。
论开机时间，它还在《流浪地球》之前。
早在17年，就释出了首款预告，海报上一度写着“2018”。
动作+机甲+废土。
《疯狂的麦克斯4》？
知名影评人张小北实战处女作，《第十放映室》那位。
只是4年了。
同期的《流浪地球》成了大爆款，这一部还没有准信。
究竟会是“好饭不怕晚”还是“后发劣势”？
我们只能等。
《从21世纪安全撤离》
一个喷嚏。
让你15岁的灵魂附着在20年后你的身体里。
顺带拯救世界？
看来是一个穿越元素的科幻故事。
目前释出的海报来看，大烟囱、老式火车……
蒸汽朋克风？
导演是新人李阳，拍过两个广受好评的科幻短片《坏未来》《李献计历险记》，入围过FIRST等青年影展。
△ 《坏未来》
这次独挑大梁的长片，能成么？
主演张若昀+钟楚曦。
果然，类型分类里还有一个关键词：
爱情。
《三体》
还是绕不开它。
早在《流浪地球》大火之前，2014年刘慈欣最著名的小说《三体》就以极低的价格被孔二狗买下版权，并宣布被改编成电影。
2015年，小说《三体》获得雨果奖，将影版推至风口浪尖。
对于《三体》，无数书迷幻想过它的故事和场景出现在大银幕上。
可是，对此又是担心的：
这样的宏大巨制，就中国电影目前的工业水准。
能拍的出吗？能拍好吗？
更让人嗅出烂尾气息的是，影版《三体》官微一度公然发广告赚外快了……
转眼到了2021。
电影版《三体》除了前期的一些剧照和一支拍摄花絮，没看到下文。
而2020年6月，《大圣归来》导演田晓鹏执导的影版《三体》被提上日程。
这又是咋回事？
之前的那部是推倒重来了吗？
别急，还没算完。
目前，企鹅影视出品的剧版《三体》已经杀青，主演张鲁一。
网飞也已获得版权立项拍摄剧集，并宣布首集导演归属为香港导演。
曾经Sir以为三体问题已经够复杂了。
没想到更复杂的，是《三体》的版权问题和影视化版本……
用《流浪地球》的话形容，这应该就是所谓的——饱和式救援。
一个任务四个队伍在做，好歹得成一个吧？
《球状闪电》
根据刘慈欣第二著名长篇小说改编。
球状闪电，一种物理现象，也有个接地气的俗称“滚地雷”。
故事讲述了一个历经“球状闪电”的男孩对其历尽艰辛的研究历程。
目前，影版剧版都已立项。
原作是基于高级物理理论的硬科幻作品。
想拍好，难度不小。
《全频带阻塞干扰》
又双叒叕是刘慈欣。
目前消息称，主演已定吴京。
故事讲述了未来战争，我方制造了全频带阻塞干扰，抹平了技术上的差距，粉碎了反派势力的阴谋。
嗯，很适合吴京。
《赡养上帝》
没有惊喜，还是那个男人——刘慈欣。
宁浩的坏猴子影业出品，宁浩担任监制，导演韩杰，代表作《Hello！树先生》。
宇宙中创造了地球生命的上帝文明已近衰退，他们乘坐飞船，流浪至地球。
是刘慈欣小说中非常具有现实性的一部。
《火星计划》
终于来了一个原创。
宁浩自己攒的科幻喜剧，交给新人导演执导。
会和《疯狂的外星人》一个style吗？
《折叠城市》
万达影视发布的2021-2022年度片单中，与《外太空的莫扎特》和《宇宙探索编辑部》并列的，还有一部《折叠城市》。
改编自郝景芳2016年获得雨果奖的中短篇小说《北京折叠》。
讲述了22世纪人们建造了一座可以折叠城市，按照社会阶层被分割成三个空间，一位底层垃圾工穿梭于三个空间的历险。
但设定从有具体所指的背景，改为了笼统意义上的，“城市”。
那种现实感，那种如《寄生虫》般不同阶级强烈的差序格局，也就打了折扣。
就像《流浪地球》，一部分的冲击力，不也来自于末日景象中，能够被识别出来的真实地标吗？
当然，真的要拍“北京”折叠，我们也知道这无异于天方夜谭。
所以我们只能期待，《折叠城市》能够给我们带来国产片首个靠谱的反乌托邦。
以上，有你想看的没？
从这份片单，其实不难看出一些情况：
一、这几年，中国科幻电影其实动作不少。
二、目前最粗的那根大腿，是刘慈欣。
三、难产率高。
总结一下：国产科幻还在摸石头阶段。
自2019年《流浪地球》大获成功后，国产科幻成了观众们期待的新类型。
从前无人问津的科幻文学IP也成了香饽饽。
刘慈欣的几乎所有作品改编版权都被买走，稍微知名点的科幻文学IP都被一抢而光。
2020年8月，国家电影局又印发了《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点。
还提出了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施，被称为“科幻十条”。
有市场，有扶持。
不少资方和创作者，都想要抢滩登陆。
早在19年春节档过去，《流浪地球》创造票房神话时，贾樟柯导演就曾告诫电影行业，勿要盲目跟风。
可站在风口，大家都仰头看见的是随风翱翔的人，而不是地上的坠落者。
项目多了，本子也多了。
可是科幻片制作的工业体系，不可能一蹴而就。
因为科幻片在中国，长期是一片无人区。
哪怕有《霹雳贝贝》这样的科幻片，也多是基于概念没有严谨根据的软科幻，子供向，特效更是与国际水平十万八千里。
《流浪地球》的成功，未必是它有多好，而是中国观众的久旱逢甘霖。
郭帆说，《流浪地球》放到国际科幻电影的赛场，它大概是60分的及格水平，非常普通。
和好莱坞的特效差距和制作差距，在20年左右。
而回到科幻片的土壤，我们也还十分薄弱——科幻小说依然小众。
对于大多数普通人来说，中国科幻作家除了刘慈欣，还知道几位？
所以一个出圈的刘慈欣，仿佛被薅秃了的羊，凡是他的IP先抢过来再说。
但真正能靠得住的，不是一个大腿刘慈欣。
说到底，是你对科幻本身的热爱。
郭帆《流浪地球》的成功，是在刘慈欣的IP上躺赢吗？
《流浪地球》原著仅2万字，读过的人都知道它的故事和人物都非常单薄。
要改编成电影，就要不断往里面填充。
郭帆不断分解、解构、完善整个故事。
一方面，在画面上，他组建了300人的美术团队，历时15个月，准备了3000张概念图和8000多张分镜，力图还原小说中的重量级大场面。
另一方面，他请来中科院四位科学顾问，一遍遍解决剧情中关于物理和天体的专业问题，减少书中残留的科学硬伤。
从为地球救援队员精心设计的外骨骼装甲，到未来感与工业感兼具的重型运载车。
从点燃的火星，到地球上的一层冰霜。
将幻想落实于细节，用细节呈现质感，一个靠谱的科幻世界观才徐徐展开。
比起资金和大IP。
国产科幻更缺的，是对每一个细节的计较。
这在于你究竟有多在乎，多发自内心地相信，自己正在创造的这个世界。
哪怕最后的成果不尽完美。
情节有bug，细节一放大就露怯。
但是在一部电影里倾注的认真与热爱，观众始终会读懂。
甚至更纯粹一点来说。
科幻片一定需要特效和大场面吗？
《流浪地球》的编剧龚格尔就提到，电影工业化并不就意味着“贵”“大”“多”，《流量地球2》属于这类，但这只是一部分需求。
还有一部分，属于“巧”“小”“精”。
它需要一定的文学功底，和对科幻科学知识有一定爱好和了解。
比如著名的《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》。
而这样的例子在中国，可以是《宇宙探索编辑部》。
用不高的成本，讲好一个科幻概念，或者一小段被科幻扰动的人生。
能不能拍好科幻片，往小了说是导演的事。
往大了说是整个电影工业的事。
但最深层的，是生长出科幻的土壤：
科学和理性是否是我们坚定的共识。
我们是否拥有一种面向未知进取的心气。
想象力是否被允许用来解构现实与历史。
以及，一份热爱能否从另一份热爱那里得到回应……
这才是国产科幻之门被骤然推开后，我们还没完全准备就绪的地方。
当你在张望下一部国产科幻标杆在哪里的时候。
别忘了。
电影，也是普罗大众内心的召唤物。
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编辑助理：M就是凶手
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