《一年一度喜剧大赛》第三期中，一个短短九分钟的作品《笑吧，皮奥莱维奇》，把喜剧与创作、极权与自由说得淋漓尽致，以最悲剧、最壮烈的方式，讲述一个最搞笑、最逗乐的作品，以至于当那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在结尾再次出现时，观众会忍不住被打动到掉眼泪，不是煽情的眼泪，是被一个完整、准确的戏剧美感所打动之后的眼泪。
作者：梅骁
编辑：蓝二
版式：王威
《一年一度喜剧大赛》已经播出了三期，到目前为止，它依然维持着每期至少一个出圈作品的水准，第一期的《互联网体检》，第二期的《戏精导航》，第三期的《偶像服务生》，都在网络上引起了大量转发和讨论。
不止如此，在刚刚播出的第三期里，还出现了《笑吧，皮奥莱维奇》这种在搞笑的同时，还兼具了文学性和艺术性的优质作品。
这不得不说是喜剧节目的一次新生，毕竟近几年，国内的喜剧节目已经几乎走进了死胡同，节目重点越走越偏。
《金牌喜剧班》把重点放在陈佩斯、郭德纲和英达三位导师身上，他们的评价直接决定了选手是否能够晋级继续比赛，三位导师的艺术水准毋庸置疑，可即便如此，他们以三人之身也是无法全权代表当下变化着的观众口味的，而这也直接导致了选手们所出的作品不是在取悦观众，反而走向了取悦导师的歧途，进而导致了节目的越发艰涩。
《欢乐喜剧人》也已经走到了第七季，这档节目在最初对于喜剧是很有追求的，无论是贾玲，还是沈腾，抑或是宋小宝、岳云鹏，都曾经在这档节目里贡献出水准相当不错的作品，但时至今日已经走向了“生硬煽情”和“流量至上”的道路，第七季的冠军是根本还没摸到喜剧的门槛、凭借流量和粉丝走到观众面前的秦霄贤，就很能说明这一问题。而粉丝和流量是无法代表最广大的观众，更无法代表喜剧这门艺术本身的。
《跨界喜剧王》则把重点放到了跨界而来的影视演员身上，可事实上，从影视演员到舞台演员，这中间本就已经有着巨大的鸿沟，更不要说从舞台演员到喜剧舞台演员，大部分影视演员在喜剧舞台上都是不合格的，于是在这个节目里，我们常常能看到一个节目从头到尾都没有哪怕一声笑声的可怕场面。
这些节目都放错了重点，那就是，一不尊重编剧，二不尊重观众，这两点恰恰是一档喜剧节目能否成功的最关键因素，这也是《一年一度喜剧大赛》之所以好看的原因所在。
《一年一度喜剧大赛》最重大的一个举动就是把编剧提到最重要的位置，所有的作品都是以编剧为核心，再搭配以演员的共同创作，每一个作品表演结束后，主持人都会cue到编剧，并且和编剧认真地讨论作品的创作思路。
一个喜剧作品，一档喜剧节目，最重要的不是评委、不是流量，而是编剧和演员。
这在《我爱我家》时代，在《武林外传》时代，就已经是一再被证明的真理，可在如今却被一再遗忘。
在《一年一度喜剧大赛》里，以编剧六兽为例，他一个人便保质保量地贡献了《互联网体检》《站台》《这个杀手不大冷》等多个作品，他细致地观察到了互联网、父子关系、音乐理想等诸多新时代生活的细枝末节，并将其精妙地展现了出来。
这足以让大家意识到，好的编剧几乎可以救活一档节目，甚至让徐峥这个以《泰囧》开创了中国电影票房新阶段的导演，都对他发出了创作邀约。
除了编剧，《一年一度喜剧大赛》还做到了相当重要的一点，那就是尊重观众，不把明显很糟糕的东西包装成花，然后硬塞给观众。
不让评委具有一人定乾坤的权力，《一年一度喜剧大赛》里马东、黄渤、徐峥、于和伟、李诞和所有观众一样，都只有每人一百票的投票权，除了“五人同时给票时，选手可直接晋级”的限定情况之外，他们五人并没有其他特权，这直接导致的结果便是所有人、所有作品的唯一目标就是逗笑观众。
那什么样的作品才能逗笑观众？唯一的答案便是取材自生活的作品。
很多人一提到“取材自生活”便只会想到油盐酱醋、鸡毛蒜皮，这当然是生活的一部分，可这早已经不再是这个互联网时代的生活的全部，我们的生活早已经发生了翻天覆地的变化，而其他喜剧节目里却甚少出现对其的观察。
而《一年一度喜剧大赛》却着眼于崭新时代的生活细节，开播三期来的三个最出圈的作品无一不是如此。
《互联网体检》取材自我们所有人都或多或少遭遇过的互联网陷阱，从诱导开会员到购买加速包，从无所不用其极的弹窗广告到直播带货的夸张表演，每一个梗都来自我们日日面对的生活，也因此这个节目没有一个包袱掉地上，基本是每抖必响。《戏精导航》取材是永远都不准确、可以把人逼急的导航，《偶像服务生》则更是直接拿选秀开刀，把爱豆、粉丝、内娱等一连串行业乱象讽刺了个遍。
这些都是移动互联网时代开始之后才出现的崭新生活，而编剧和演员不仅捕捉到了这些生活细节，还用极为凝练、密度极高的技巧展现了出来，牢牢抓住了新一代观众的笑点，这也是这三个作品引起广泛讨论的根本原因所在。
但如果《一年一度喜剧大赛》只做到了这一步，那我们只会觉得它是一档回归喜剧初心的好看节目，而不会觉得它是一档了不起的节目，恰恰是最新第三期里第一赛段的收尾之作《笑吧，皮奥莱维奇》，直接将这档节目的水准又拉高了一个层次。
《笑吧，皮奥莱维奇》把故事设定在战争最后一天的占领区，在这个占领区里，搞笑是重罪，于是一对师生为了拯救他们已经无法再笑的朋友皮奥莱维奇，不断偷偷练习搞笑，最终为了让皮奥莱维奇顺利逃出占领区，这对师生壮烈搞笑，以至于被敌方军官开枪打死，死在了战争结束的前夜。
一个短短九分钟的作品，把喜剧与创作、极权与自由说得淋漓尽致，以最悲剧、最壮烈的方式，讲述一个最搞笑、最逗乐的作品，以至于当那句“到莫斯科去、到彼得堡去”在结尾再次出现时，你会忍不住被打动到掉眼泪，那不是煽情的眼泪，那是被一个完整、准确的戏剧美感所打动之后的眼泪。
《一年一度喜剧大赛》里所有这些作品，让我们看到国内依然有着很多年轻且优秀的喜剧演员，而不是像其他展露疲态的节目总在渲染的那样，说我们已经没有好的喜剧苗子了。
在我国，喜剧演员，尤其是小品演员，其实早已经出现了严重的断档，赵丽蓉、郭达、蔡明等老一辈演员早已经基本退出舞台，而新一代喜剧演员里能稳定输出作品的，也只有贾玲和沈腾，而如今这两个人的重点还都转向了电影，搞笑能力稳定的宋小宝又经常与大雅之堂失之交臂。
是《一年一度喜剧大赛》让我们看到了许多相当优秀的年轻喜剧演员，不管是已经有过不少成绩、但总是受到诸多限制，这次终于能彻底放飞地去创作的蒋诗萌（来自《互联网体检》），还是十年来一直在边边角角的地方努力耕耘、这次终于有机会展现自己喜剧才华的铁男（来自《笑吧，皮奥莱维奇》），抑或是从开心麻花的戏剧舞台上千锤百炼走出来的尹贝希（来自《戏精导航》）。
当其他节目要么受限于平台规则，而无法让选手自由创作，要么重点跑偏，而使得优秀作品无法冒头，以至于观众都已经开始无奈地接受“我国新一代已经没有优秀喜剧演员了”这一说法时，《一年一度喜剧大赛》的出现就显得更加可贵了。
我们看到了，我们不是没有优秀的年轻演员，我们只是缺少一个自由的、宽松的、尊重编剧和观众的舞台，而《一年一度喜剧大赛》就刚刚好地提供了这么一个可贵的舞台。
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