《乌海》结尾定格在最终杨华要选择“进”（走向极端结局）或“退”（重归理智）的瞬间，戛然而止，开放式结尾给观众留下了充足的想象空间，似乎也在抛出发问，抛出选择权。它也在引导最直观的反思：一个原本善良的普通人，与你我他类似的生活，怎么会如此快地陷入险地，这些问题是否真的无解？
作者：薄雾
编辑：蓝二
版式：王威
“一对年轻的夫妇，因为经济问题陷入了债务危机，后来，两个原本相爱的人差点走向绝路。”
导演周子陽偶然间听到了这个故事，震惊之余，他开始思考：究竟是怎样的现实环境，导致我们的生活一步步走入难逃的旋涡？欲望又如何误导着理想与人生？电影《乌海》的剧本创作灵感便来源于此。
“人心即欲望，欲望即乌海”，这是《乌海》的母题。电影讲述了普通人杨华与命运抗争的故事：短短的三天时间里，人生境遇急转直下，昔日的梦想逐渐演变成不得满足的欲望，小人物的无力感鲜活地呈现在镜头前。
《乌海》定位于作者电影，影片中凸显导演特有的美学主张，比如以瑜伽及沙漠湖泊的空境衬托，为激烈的冲突性场景增加戏剧张力，令观众血脉贲张，在文艺中透着股扎心的真实感，也加剧了电影主题的复杂性。
既现实又超越现实的荒凉
电影在开篇即呈现了沙漠里的人工湖布景，制片人钱艺妮告诉黑白文娱，“那就是内蒙的乌海湖，湖泊面积差不多是西湖的20倍，整个湖泊蔓延在沙漠里，导演认为这个场景放在电影中会很有质感”。
尘土飞扬的沙漠地带充斥着粗粝、生猛、超现实的荒凉气息，随后，画风一转，镜头切换到男主角杨华（黄轩饰演）在家中被债主催债，又直接将观众拽回了现实世界。
杨华的家在装饰上偏冷色调，屋内布景倾向于小女孩独有的情致，杨华待在房间里则显得格格不入，更像是他直接住进了媳妇的家——事实上，这间房也是杨华妻子苗唯的父母所购买。反观杨华自己父母居住的房子，陈旧的屋内陈设诉说着他父母半生经历的沧桑。由此杨华夫妻二人原生家庭的差距犹如昼与夜的对比，无可弥合。
这也是杨华悲剧的源头之一，从岳父母多次对他横加指责就能看出，长久以来，杨华始终处于家庭地位的底端，而他与妻子争吵的过程中，又展现出了极强的自主意识，因此，为了一展自己的抱负，杨华自然而然地铤而走险。
杨华和高中同学罗宇合伙创业时，选择了恐龙公园的项目。而当恐龙屹立在沙漠中，尽显荒诞意味，也象征着杨华不切实际的幻想，反倒是罗宇的沙漠月亮项目取得了成功，帐篷内灯火通明，一桌人喝酒赏月，别有一番异域风情，帐篷外，杨华遍体鳞伤，踽踽独行，苍茫天地中形成最反差的命运对照。濒临崩溃边缘的杨华最终选择举起愤怒的火把，将“沙漠月亮项目”付之一炬，所有美景瞬间化为泡影。
当杨华回想曾经向妻子苗唯（杨子姗饰演）求婚的场景时，他坐缆车到山上表白，整座山都被灯串点亮，特有的地形地貌为杨华的表白平添了一层浪漫氛围，而杨华选择开车撞向苗唯后，此时的悬崖峭壁的凄凉景象则是悲凉压抑。在钱艺妮看来，“导演周子陽的电影美学在《乌海》中更加成熟”。
周子陽在一些分享中也提到了选择冬季拍摄和选址原因，他认为，故事和人物都有一种凛冽的气质，生猛中夹杂着力量，这种力量感只有在冬季能感受到。而乌海的地理视觉、地形地貌都很丰富，沙漠与湖泊相接，宛若一座孤岛，隔绝现实，又有荒诞的感觉，很符合电影的故事和人物性格。
环境裹挟下的人性异化
三天时间，主人公杨华就被逼到无路可退的地步，但这一切源于长久的家庭矛盾堆积，以及接踵而至的变故。杨华信任自己的好兄弟罗宇，赌上全部身家和他一起创业，结果赔得血本无归，成天被债主堵在门口催债。
家庭方面，岳父岳母本就对杨华存有强烈的偏见，他创业成功还好，一旦失败，便是无休止的恶语相向，种种琐碎激化下，他与妻子苗唯之间的矛盾也在升级。此时，唯有父母能让他感到心安，但回到家后，杨华不敢向父母讲述自己的处境，明明缺钱，却被催着交保险，还要负担外甥的学费，所有的压力仿佛只能由杨华独自来扛。
在钱艺妮看来，杨华的本性善良，导演想表达的是社会经济发展带来了欲望的膨胀，同时给人与人之间的关系带来很多影响，亲密关系交流不畅导致了误会加深，所以杨华这个人物一步步湮没在无边无际的“乌金之海”中。
而其他的小人物也有着令人心疼的故事，比如裸贷女孩魏薇，她因为虚荣心作祟，贷款5000元购买了一部手机，却陷入了利滚利的深渊，为了不让裸照外流，不得不出卖自尊。当受尽屈辱却也没能阻挡照片被传到网络中时，魏薇选择结束自己的生命。
导演周子陽将真实的裸贷现象穿插到虚构的故事里，他认为这种案例有普遍代表性，事件屡见不鲜；而在制片人钱艺妮看来，杨华同时也能从魏薇身上看见自己的影子，对于她的一些经历能感同身受。因此当魏薇突然出现在他面前割腕自杀时，杨华内心受到了极大的触动，他感受到的是相同的个体与命运抗争的无力感，这种无力感贯穿了他三天内经历的所有坎坷，他向罗宇要钱无果，无法阻挡债主催债，岳父也不会再去帮他，和妻子吵架后不敢回家，只能爬进恐龙的嘴里过夜——这一幕场景也暗示着杨华的良知已经完全被吞噬。
剪辑师刘新竹说：“当杨华被逼得很紧时，他嚎叫了一声，随后我们就剪辑切到了恐龙，那个恐龙正在做着一个这张大嘴的姿势，其实这是一个剪辑的心理空间，延展角色情绪。”
《乌海》结尾定格在最终杨华要选择“进”（走向极端结局）或“退”（重归理智）的瞬间，戛然而止，开放式结尾给观众留下了充足的想象空间，似乎也在抛出发问，抛出选择权。我们不禁反思：一个原本善良的普通人，与你我他类似的生活，怎么会如此快地陷入险地，这些问题是否真的无解？
在周子陽看来，在高速发展、物欲横流的社会裹挟之下，人们的精神反而十分匮乏，并形成了单一价值观，普通人困在其中，渐渐迷失自己，最终导致层出不穷的社会问题。
“我的电影不会去批判一个人，而是把每个人都置于某种困境中。”
对于杨华的欠款经历，周子陽深有体会，他拍完《老兽》电影后，连续三年都没有什么收入，为此，他也曾前前后后贷了二三十个网贷，在《乌海》中，他也将自己的感悟转移到了杨华身上。
《乌海》中的深层是当下金钱至上的世俗价值观，而这种价值观对人与人之间亲密关系的伤害令周子陽无比痛心，他希望观众看到这部电影后，可以思考如何更好地建立人际关系——“不管遭遇什么，我们都应该相信，虽然生活汹涌，但世间终究有爱”。
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