《扬名立万》和《门锁》上映时间相差不远，电影类型也有相似的悬疑因素，但是口碑与评分却大为不同。《门锁》面临着口碑的两极分化，评分不上不下、中规中矩，《扬名立万》收获到的的好评远远高出差评的数量，评分也高出前者不少。
悬疑和喜剧一般很难放在一起，弄不好会不伦不类，可《扬名立万》是凭借着什么俘获了观众们挑剔的目光和心灵呢？
影视剧存在的意义是什么呢？是记录、反映一个时代的社会风貌、精神状态？是供观众消遣娱乐、丰富自己的精神世界？是让人们在失意时找到内心的安慰……这些答案都没错，而还有一个重要的意义，也是《扬名立万》做得最出色的地方：正确价值观和正能量的传递。
这第一处大爱，就是主角的新闻理想。尹正饰演的李家辉是一个落魄记者，出场就是一个从别人的闲话和嘲讽讥笑声中拿着酒走来的场景。邋遢的长发、不整的衣衫、面如死灰、精神萎靡，是谁看了都嫌弃的程度。
可正是一个这样的外表，与他本人的内心形成了强大的反差。他从记者转行为编剧，在别人看来是为了谋生计拿不正当的钱，但谁知他竟是因为有着坚定的新闻理想，说了真话而被排斥打压，才不得不转行做编剧。
从之后的剧情也可以看出李佳辉是一个很有业务能力的记者，他在挖掘犯罪嫌疑人的故事之时，有自己的一套方法，在后来不幸被困案发现场时，也是他冷静地去通风管道里追寻蛛丝马迹。他的新闻理想与勇气成功带领着大家朝着真相越走越近。
最后，当他得知所挖出的真相触及到自身安全与利益的时候，他并没有选择保全自己放弃，将好不容易得来的真相继续隐瞒，而是选择将夜莺受到非人待遇的事实公之于众。
这第二处大爱，我们可以从影视剧从业人员的职业操守来分析。“扬名立万”，是使名声流传于万世的意思。电影投资人陆子野想要倾尽所有家产，拍出可让这些过气的电影从业人员翻身的电影，回本赚钱。
他们的出发点是非常现实的，找观众们感兴趣的点和他们觉得容易成为爆款的题材，对案件进行魔改。编剧、导演、演员争执不已，都有着内心的小九九。所以初看电影，我们会觉得这几个主角真没有几个算得上纯粹的好人，都是自私自利的。
但是经过对真相的挖掘，他们意识到案件的背后这是一个悲惨不公的故事，他们之前所畏惧的罪犯竟是一个实打实的冤屈之人。而他们最初所想的扬名立万，也在人性的悲悯的催化之下发生了性质上的改变。
不要名与利，不要因为票房大卖带来的扬名立万，他们要的，是将黑与白区分，他们要的，是做一个能够通过影视艺术反映现实的电影从业人员。而这，不也是在启发当今的影视剧从业者们吗？
这第三处大爱，我们可以从真相来看。这个被迫成团的影视剧制作团队在意识到自己的责任和国内的环境不允许这部要拍的电影上映时，跑去了越南。
在首映礼上，李家辉看到了死去的、被分尸的“夜莺”，她走，他追，他边追边想：夜莺不是死了吗，罪犯是为了让大家永远别知道夜莺死前遭遇了多肮脏的事才分尸的，自己都承认了，为什么夜莺还能活生生地在电影院流泪呢？
观众被李家辉的追逐与奔跑牵引着，害怕追不上，因为我们也想知道，这是为什么。李家辉到底是追上了，伸出手去拍她后背的那一刹那，李家辉的手停住了。是的，他放弃了去挑明那个夜莺没有死的真相。
因为这里的真，已经没那么重要了，罪犯付出了自己的生命让他们相信夜莺已经死了，只为给夜莺一个安全与无忧的余生。李家辉懂了，我们也懂了。
剧中的大爱，有直接的，也有契合悬疑主题需要观众沉思的。价值观与正能量就在这直接与隐晦的结合中，不知不觉传入观众们的每一个神经细胞，直至电影结束，都难以自拔。
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