“
我觉得人的一生可以有三条命。
如果我演戏演到70岁，那只是一世人。
如果还做剪辑呢？又做音乐呢？
——MAGGIE CHEUNG
华语影坛有位奇女子。
她演过很多不同类型角色，过足了戏瘾就长期息影，除非遇见特别打动她的剧本，不然很难请得动她，至今她已经以此推辞了不下40个剧本……
她，就是张曼玉！
《英雄》张曼玉 饰演 飞雪
张曼玉被封为“曼神”绝非虚名——5座金马奖杯，6座金像奖杯，更是亚洲唯一一个戛纳、柏林双料影后，迄今为止仍是华语影坛获奖最多的电影演员。
2004年获戛纳影后时，评审团主席昆汀·塔伦蒂诺称她为“当今世界最优秀的女演员之一，戛纳影后给她毫无争议，她值得。”
张曼玉凭《清洁》获戛纳影后
张曼玉凭借《阮玲玉》获金马影后
她塑造过很多经典角色，清纯或成熟，妖艳或端庄，跨度虽大，却互不影响。
《清洁》里为了夺回抚养权戒毒的摇滚歌手，《花样年华》里低眉婉转的苏丽珍，《宋家皇朝》里由稚嫩到成熟的宋庆龄，《青蛇》中喜欢挑逗许仙的小青，《新龙门客栈》里风骚入骨的金镶玉，还有绝代风华却含怨而终的阮玲玉。
《阮玲玉》是张曼玉职业生涯中一大挑战，不仅要饰演阮玲玉本人，还要饰演阮玲玉演过的角色，甚至是“正在演戏的阮玲玉”，叠罗汉一样的人物层次简直是演技终极考验。
11月29日恰逢《阮玲玉》上映30周年，我们就一起聊聊这两位传奇女性的闪光与不同。
阮玲玉，民国时期红极一时的女演员，也是当时的话题女王，由于诸多原因，她主演的电影仅有9部现存于世。
如今说起她，最为人所知的还是“自杀”事件，以及逃不开的悲剧色彩，而忽略了阮玲玉作为演员的闪光点。
阮玲玉
阮玲玉对角色有很强的奉献精神（这也可能是她人生悲剧的起源），力求与角色产生共情，在自己的生活经验里寻找与角色对应的感受。
拍《野草闲花》阮玲玉脱掉大衣在雪地里感受寒冷绝望，拍《城市之夜》将自己真实的丧亲之痛表演出来才肯结束，每次演完哭戏都要躲起来哭很久，她把演戏看得很认真。
正如导演费穆所说“她把人生看得非常严肃”。
阮玲玉前期作品很受限制，多出演底层的堕落女性，比如妓女、受欺压而不反抗的弱女子，甚至怪力乱神的“烂片”。
后期受新兴电影运动（又称左翼电影运动）影响，表演风格有所转变，转折点便是在卜万苍导演的《三个摩登女性》中饰演对旧社会觉悟的女工。
《三个摩登女性》剧照
至此彻底拓宽了戏路，先后饰演尼姑、抗日的农村手工艺人、女教师等等社会各阶层不同的女性形象，被称为中国的葛丽泰·嘉宝、英格丽·褒曼。
《恋爱与义务》中的杨乃凡与李祖义
这一点，张曼玉和阮玲玉颇为相似。
张曼玉初涉影视圈常以清纯可爱的形象示人，接演角色大同小异。
85年转战大荧幕经过两三年的摸索期迎来了转机，与王家卫合作《旺角卡门》让她第一次入围金像奖，后来张曼玉接受采访时也说这是她认真对待表演的起点。
《旺角卡门》中的经典“吻戏”
之后《人在纽约》《不脱袜的人》《滚滚红尘》《客途秋恨》等高质量影片接踵而至。
张曼玉一度成为香港新浪潮导演的宠儿，和曾经的阮玲玉一样在新兴电影运动中展露百变天后的气质。
《人在纽约》
彼时她已经甩掉“花瓶人设”，晋升为金马奖、金像奖双料影后，这些成就几乎是华语演员的顶点，再进一步就是国际影坛，而带她进入国际影坛的正是《阮玲玉》。
阮玲玉在事业巅峰香消玉殒，张曼玉在事业巅峰演活了“阮玲玉”，不得不说，她们俩的缘分还真奇妙。
阮玲玉《神女》剧照
张曼玉戏中戏“神女”片段
电影中，张曼玉虽也模仿阮玲玉一颦一笑，但总的来说还是按照自己的风格塑造角色。
把生活里的阮玲玉、演戏的阮玲玉、阮玲玉饰演的角色联系起来，表现出她的柔软、真性情、单纯、敬业，完成角色的统一。
有时候很难分清到底是阮玲玉在演戏，还是张曼玉在演戏，所谓人戏不分，大概就是这种境界。
《神女》双“玉”对照
《阮玲玉》采取了传记片和纪录片相结合的形式。
一边是张曼玉饰演的阮玲玉在30年代的中国影坛大放异彩；
另一边是90年代风华正茂的张曼玉、吴启华、梁家辉、刘嘉玲等主创人员拍摄过程实录及幕后采访。
相隔60年的两代电影人在这部电影里如时光穿梭般相遇，讲述对电影行业、电影人不同的理解，也不可避免的聊到“阮玲玉自杀”。
阮玲玉生前一直夹在两个男人之间，一个是落魄的纨绔子弟张达民，一个是喜好猎艳的富商唐季珊。只可惜，遇人不淑。
吴启华 饰演 张达民
张达民把阮玲玉当摇钱树，唐季珊把阮玲玉当玩物，夹在两人之间让阮玲玉心力交瘁。
致命一击是张达民无耻的勒索，唐季珊也勾搭了新情人，对阮玲玉温柔不再，甚至开始动粗。
秦汉 饰演 唐季珊
阮玲玉不堪情伤和舆论的攻击，最终服安眠药自杀。
唐季珊很快发现，他担心自己名誉受损，拒绝将阮玲玉送到邻近的大医院救治，几经辗转一直到隔日上午才送医，早就错过了最佳抢救时间。
当红女星阮玲玉香消玉殒，时年25岁。
阮玲玉自杀引起了很大轰动，出殡当日30万民众到场吊唁，送葬队伍长达3里。
次日美国《纽约时报》以“近代国际上之最大葬礼”为题刊登在头版头条。
阮玲玉葬礼
而广为流传的阮玲玉绝笔信也在同年被证实系唐季珊伪造，唐季珊找人代笔的假遗书中有三句“人言可畏”，试图将阮玲玉之死全部推给舆论，撇清自己的责任。
真正的遗书不久后刊登在《联华画报》上，原遗书极短，文字不甚流畅，其间涂改多处，文中强烈表示自己看清了张达民和唐季珊的丑恶。
说来凄凉，“悲剧”好似阮玲玉身上撕不掉的标签。
她是民国时期最会诠释悲剧的演员，默片时代翻篇后《神女》被改成有声电影《胭脂泪》，胡蝶出演阮玲玉演过的角色。
她说：“阮玲玉演得了我演过的角色，但我演不了她演过的角色。”
《胭脂泪》剧照
这种悲不完全是阮玲玉演出来的，而是根植她内心深处的。
她自幼丧父，母亲在张达民家做仆人，娘俩过着寄人篱下的生活，自卑、软弱的性格也在那时形成。
在渴望爱的年纪阮玲玉被张达民的花言巧语哄骗，她不懂爱情，也不懂男人，只懂有人对她好，她也对别人好。
即使后来张达民的卑劣本性暴露无遗，她还是无法说“不”，因为心软，太在意别人的目光而一再妥协。
但是，在那个父权、夫权仍是主导的年代，没有任何背景的阮玲玉，依然靠自己改变了命运。
她也不是不够强大，只是将感情之事看得太认真。
现实中，张曼玉与阮玲玉的性格完全相反，她崇尚独立自由，想做什么就去做了。
《今夜不设防》里黄霑问她为什么参加选美，是不是贪慕虚荣？
她说：绝对是贪慕虚荣，从小就做明星梦。
因为做明星而爱上演戏，因为演戏对人生有了更多的追求，她从不惧怕开始新的旅途，玩音乐被外界嘲笑又如何？
2013年张曼玉做客金马奖50周年大师讲坛时说：
“我觉得人的一生可以有三条命。如果我演戏演到70岁，那只是一世人。如果还做剪辑呢？又做音乐呢？”那岂不像活了几辈子。
大胆、奔放、直爽、勇敢……
张曼玉拥有很多女性渴望的品格，并不是女生一定要这样才算优秀，而是要掌控自己的命运，做什么改变都可以，前提是为自己而做。
有人青睐阮玲玉的美貌、性感、风情，而张曼玉说“她的笑容最迷人”。
这么美的阮玲玉如果能自信地笑着活下去多好。
转眼张曼玉出走影坛已经十几年了，曾经与贾樟柯俩人公开表示将合作电影《双雄会》。
粉丝们从青葱等到了中年发福，还在豆瓣坚持打卡，到底有没有谱咱也不知道。
无论如何，许愿张曼玉能碰到一部好戏，我可太期待在大荧幕上一睹女神风采了。
作者 | 小番茄
不知道如何写简介所以这就是我的简介了
编辑 | 你大怡儿
策划 | 后浪电影编辑部
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