■ 本期特邀毒叔 ■
■余飞■
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先不说编剧的权力，我们就在这儿写，就有很多人会提出想法，而且这些人的想法和建议很可能都是对的，都是有利于这个项目的。那你就要跟所有人谈，要让大家都觉得你说得特别对，包括服化道摄美录、导演、演员、制片人、制片主任、出品人，然后到你报审的这个省的广电局的相关人员领导人员，到相关行业专业对口的部门，再到广电总局的审片，如果是重大题材，那还要到重大办去审查。如果你把这些全都弄清楚了，他们全都同意你的意见，同意下放这个权力给你，你这时候来跟编剧谈，让编剧按你的想法写，编剧会非常高兴，全力配合跟你一起来弄好。编剧最怕的就是多头意见，如果只有你一个人是有这个权力的，你能控制全局，这对行业发展是个非常好的事，但这样你就会非常辛苦。我还没有说具体创作、质量把关的事，我说的全是行政上的这些关系，他们全都听你的以后，下面就到创作阶段。
如果是要改编的话，那要怎么改编，保留什么，去掉什么，用什么新的方式来做？用什么样的流程来一步步推进，写多少集？你怎么提意见，是用口头、文字，还是用视频对话，或者见面开会说。你是要看大纲还是分集还是全写完了再看？这个是不一样的，全写完了再提意见，人家编剧钱也拿的差不多了，至少拿了百分之七八十，这时候你想行使你的编审权，如果是好改的意见，编剧可能很快就改完了，如果是不好改的颠覆性的意见，比如说我就曾经遇到这种情况，三十集剧本写完了，最后导演一看说我只有第一集可以，我就不干了，我钱也拿到了。那你就得重新再去找一个人，从头到尾再开始写，那这个钱还得由出品方这边出。人家愿意出还好，如果不愿意出，就会影响到你费那么多劲，拿过来所谓的编审权，这是要负责任的。人家投资两个多亿，让你进来管这个事，你就要对这两个多亿负责。所以创作的过程中，编剧就会觉得这权力不是归你了吗？那我就全指着你，所有的问题都要问你，因为权在你这儿，你是守在这儿，唯一通过我的人，我只有说服你才能拿这个钱，才能把项目推进。那有时候可能你说得不对，我也得往下弄，这种情况太多了。所以你要有这个水平，那我非常高兴，大家双赢。我钱也挣着了，你给我管得也挺好，项目推进得也非常快。如果你不行，你再管着我，那我又没有办法去突破这个地方，我又不能去让别人通过，那我最后没办法，即使我水平比你高100倍，但是我也只能忍着去达到你要的这个标准。这样弄一段时间以后，可能既达不到标准，又无法往前推进，又拿不到钱，也看不到拿钱的希望，也看不到推进的希望，那我就撤了。撤了以后你不管付了多少定金都是白费的，你得再去找一个人过来，再付一次定金，这样不断地付，可能100%定金都付完了，最后一个字都没有。所以做这个事既要懂艺术，又要懂做人，也要懂这个行业的流程。要鼓励编剧的热情，让他好好写，所以这是个非常艰难的工作，你既要管具体的创作，又要跟那么多人打交道去说服人家。从制作拍摄、取景开始一直到最后，总局的审查发给你许可证播出为止，甚至最后播出以后还有什么需要调整的你都得负责，这是个非常漫长的过程。我觉得确实太累了，所有东西都归你把关，归你运作，这个确实是个非常非常辛苦的一个工作。而且对于专业性的要求是非常非常高的，还要非常非常会做人，会搞人际关系，把所有的人都团结在你周围，让人家觉得你又有水平，办事又靠谱。我觉得如果不是人精，又不是特别有资源，不要轻易开这个口。
刚才讲到了制片方和审查部门，那还有播出平台，我们也不要老骂人家，人家也花费了很大的力气，这几家网络平台，现在基本上取代了电视台过去的作用。但是每年都会亏几十个亿上百个亿，人家又不是做慈善的，都是民营企业，每年亏损这么多钱，然后又花那么大的代价去维持去开发这么一个平台，让长中短视频有地方播出，来丰富大家的业余生活。我觉得我们还是应该感谢那些平台，有时候批评或者建议只是希望他们改进，能有更好的、更科学的方法生产出更好的东西来，这都很正常。但是平台确实也非常不容易，包括国外给到的压力也很大，美剧包括现在韩剧的也非常厉害，所以我们可以提自己的意见和建议，但也要体谅，不能动不动就骂。现在有些键盘侠一上来就是全都骂，骂编剧，骂导演，骂演员，平台也要去骂，资本也要骂。资本它是没有价值属性的，哪能赚钱它就去哪，你把它骂没了，就没有人投钱了。
所以要辩证地来看这个问题，我们不要一棍子把某一个行业或者某一个职业给打死。比如你是一个作家的粉丝，那你也不能把别的人都骂死，每一个人都有自己的位置。作家和编剧的关系实际上是什么呢？过去的传统作家，现在网络作家其实对我们来说性质都是差不多的，它就是上游提供一些原始的素材或者说创意基础的一个行业。就是说投资方出品人或者平台，他们觉得这个小说可以，他想改编成剧本，然后做成视频产品，这个时候就会用到我们编剧。
所以最后我想说的是，一直以来编剧行业就不是特别受重视，他毕竟不是冲在前面，不是在高光底下站着被别人看见，我们基本有一个比较固定、科学的流程了，你要不愿意用你想重新来，你想打造一套自己的东西没问题，反正我们也退休了，我们就玩去了。你们自己打造自己的，我们去干别的去了，所以千万别以为出几个新的名词，就自动形成一个新的科学生产体系了，根本没有这个事儿。
所以有些事情看起来弄得挺热闹，但并不一定会长久。而且现在我们这个视频生产行业跟国际国内的局势比起来，观众吐槽的最多的就是说我很久都不看电视剧了，感觉没什么好的，我就是看美剧什么的。那你看呗，这件事情又不是我们编剧主导的，我们一直是比较被动的。虽然我们不认为我们能力差，也不认为我们没有水平，但是在各种势力的博弈撕扯之下，最后我们就变成没法主导这个产业的一个位置。但现在大家都认为行业不好，好看的东西不多，不如过去，那这说明没有重用我们，没有让我们主导是有问题的，如果大家还想继续这样下去，没有问题，只是说交的学费比较多。
所以我们跟作家根本不存在任何矛盾，他们自己能赚钱是他们的事，有人愿意掏钱那是他们的事，跟我们没关系，我也没有因为这个才降价。或者这个大IP我卖了很多钱，那我编剧费我该涨我也得涨，我不管那些。如果你资方花了很多钱买这个所谓的IP你要我来改，但我一般不一定有时间改，就是还是原创的项目比较多。如果你要我改的话，我的价钱也不会降的，我还是我原创项目的价钱。所以在这种情况下不太科学、不太划算，他已经花了好多钱去买这个小说，拿过来找我改，那我这个价钱也不低，就你要让我原创一个也不一定比他那个差多少，但是我就只要收我这个钱就行了。说实话一般小说改成剧本的，这个改动一般都是挺大的，如果你有像金庸、琼瑶的水平基本上不用太改，差不多把它影视化就行了。但是现在很多小说同质化现象还是比较严重的，这样编剧拿来改的时候，可能很多东西包括有些审查方面可能过不了，写小说的时候，它有很多可以发挥得稍微过一点的，或者尺度稍微大一点的，或者有很多特殊题材，比如灵异题材，甚至写各种什么神啊、怪啊、鬼啊，什么都能写。
但一旦到做影视剧电影电视剧这个领域里面来，对观众的观感体验影响也比较大，所以这种情况下一般审查会严得多，而且审查的部门也会多得多，对这个东西要求就真的是不一样了。所以小说改成剧本之后，它和职业没有关系，说编剧把它损坏了，或者是作家把它弄好了，跟这没关系。每一个行业都有高手，都有庸才。如果你碰到一个特别特别笨的编剧，那可能再好的小说也给你改得特别差，如果你给到一个特别好的编剧，哪怕你再差的小说，他也能给你改得很不错，他是能加分的。在这种情况下，好编剧即使把你原来的东西改得变形了，但比你那东西可能强多了，那你也会很高兴。包括现在刚刚出的《人世间》，梁晓声老师就说我完全不干涉剧本创作，你们自己写就行了，人家根本不管这个。包括刘慈欣对他自己被改编的《流浪地球》，他也是不做干扰，他说我没有别的要求，我只要求好看，你不一定完全按我那来，但你最后弄出来的东西我觉得好看，觉得喜欢就行。所以大家要抱着一个比较宽容的心态来看待这个问题，原创小说作家，他就相当于是一片甘蔗林，挺甜的，也很好看，也非常好，但是我拿过来，我把这个甘蔗林榨成糖以后，我是生产白糖呢？还生产棉花糖呢？还是生产出来放到饼干里面去呢？这个东西就很难说了，但都是根据你这个来的，根据资方和平台或者审查部门的要求，或者根据当前的环境要求，改动都会不一样。所以这种情况下，尤其我刚才讲的，人家投资几个亿来拍你的东西，他实际上很难顾及到你个人的期待，这不是谁好谁坏的问题。一旦他几个亿投进去以后，他要弄就弄他的，他不会为了这个作者高兴，我就故意怎么样怎么样，他肯定按照他对市场的考虑，按照他那个方案去弄。这种时候你说你想有权力去干涉，是比较难的，如果干涉的比较多，造成的结果就只有一个，就是他们再买你版权的时候会在合同里面写上，他可以随便改。因为各种资方他们在合同拟定上都有专门的团队，一旦发现有这个危险，那后面可能马上所有的合同都会加上这一条，这个就反而把自己弄得比较被动了。
作家如果非常爱惜羽毛，不想让这个东西被乱改，那你在卖版权的时候，你可以详细地注明，甚至你参与充当监制是可以的，可以有一定干涉的权力，但不是说你全部负责，它是一个比较灵活的一个词。就是你做得很具体也行，你完全没去，也可以说是这个职务，就是后期看看片子也是可以的。它是复杂的事情，它不像理工科说1+1=2，那肯定等于2。它不是这样的，它有好几百号人，甚至有的剧组上千号人一起在那工作，来做你的这个东西，你想把这个终审权或者说所有生产过程中的决策权都拿到你手里，你根本做不到，根本不可能，人家也不会让你这么弄。除非是你自己投资的，那你爱怎么弄怎么弄，反正最后亏了或者播不出来，那个跟别人没关系，你愿意烧钱干这事是可以的。但是如果不是这样的话，确实就很难做到。
关于编审权这个事情，我就大概讲这么多，谢谢，再见。
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余飞谈编审权第一期：编剧余飞谈编审权：比编审更规范的说法，是文学策划
余飞谈编审权第二期：编剧余飞：编剧与诸多决策者和作家的共生关系（上）
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