12月2日，作为腾讯科幻季的首部作品，由回宇执导的网络电影《末日救援》登陆腾讯视频。
该电影由黄金壹代、酷开传媒、凡酷文化、亿光年影业公司出品，主创团队包括主演凌潇肃、姜超、汪融等，导演回宇曾执导过网剧《三千鸦杀》以及网络电影《魔国志》《大汉十三将之血战疏勒城》等作品。
《末日救援》是回宇团队自己开发的剧本。
上映之际，回宇在微博上回忆了项目的始末。早在2018年《大汉十三将》杀青时，回宇就开始策划拍这部科幻结合传统文化的混类型电影，彼时，这部作品还叫《科幻西游》。
在接受东西文娱|艺东西访谈时，回宇也补充到，基于自己过往电影创作上的积累，自己也想要延续前作《魔游纪》《魔国志之黄巾之乱》作品的风格。
历时三年，期间制作还经历疫情，从《科幻西游》到《末日救援》，故事的架构一直在调整，但大闹天宫拯救地球的故事内核一直没有变。作为一部结合科幻和传统文化的影片，回宇一直在寻找表达上的平衡。
在世界观与美术风格设计上，构思两年来，回宇团队尝试过废土、蒸汽朋克，最终《末日救援》将场景放在了末日地下城以及老苏联工业风。
虽然在这部网络电影中大胆进行了科幻题材的尝试，但对于整个网络电影市场，回宇认为仍然面临诸多挑战。“这类题材的试错成本很高，的确还需要更多的人迈出这一步。对于网大市场来说，短视频冲击下，我们的观众也在减少，大家都需要去做一些创新拉回观众。”
科幻、传统元素，对于回宇而言便是一个内容创新的思路。正如他在微博中说的，一直有一个目标，希望将来可以有中国人做的大世界观的超级大片，在制作和完整性上可以逐步升级。
而在未来，对于大世界观的科幻作品，回宇也有自己小小的野心。“我们早有备案，但还需要先看目前的市场反馈如何。”
一种混搭：科幻、冒险与未来感
2017年，回宇执导的网络电影《魔游纪》在市场上获得了不错的反馈，从那时起他就希望制作《魔游纪》升级版，“我就是希望制作一部制作费、制作完成度、世界观各方面都升级的影片。”
《末日救援》就是这一时期思考后的方向。
无论是网络奇幻电影《魔游纪》还是《末日救援》这类混合科幻和传统元素的冒险片，回宇都在作品中保留着他一贯的特色，“可能我是受游戏影响的一代，例如我很喜欢《仙剑奇侠传》，所以我也希望电影可以拥有游戏、冒险感，让观众看电影有如在看游戏。”
对于《末日救援》，回宇也并不想只定义于科幻题材，“它其实更偏向于一部冒险片，只不过在其中我们也拥有科幻感与未来感。”
兼顾混类型的创作，在美术风格与世界观搭建的初期，回宇团队花费了一年多的时间。“底层的世界观是创作中最重要、最基础的部分。真正的硬科幻会将细节都做得极其的真实，你会相信这个星球和星球上的外星人都是真实存在的，这样观众才会有代入感。”
《末日救援》将故事背景放在了末日下的中国地下城，“重庆是最像地下城，又最有赛博朋克风格的城市。假如我们在地下挖一座地下城，它可能最接近于重庆，上下有无数层，又有各样的色彩。”
为了配合世界观的构建，回宇分享，美术团队也尝试过多种风格，“废土风格、蒸汽朋克到墨家机关在内都有尝试，但考虑到成本和观众接受度各种原因，我们最终呈现的是老苏联工业风格。”
在这个故事背景下，回宇将社会定格在了类似于上世纪的70年代。“那个时候人们没有金钱概念，衣着和行为比较偏向那个时代。”
除了大故事背景的搭建，回宇也在故事中注入他一贯喜爱的东方奇幻元素。
末日背景衍生下，怪物为鲲，取自《山海经》。“出于商业片的考量，怪兽的出现是必要的，我们想回避全盘西方科幻的设计，所以最终还是回到了东方怪物志中进行了选择。”
东方世界观如何搭建
“其实国产科幻电影是一个非常小众的类型，对于观众而言这种片子的观看门槛会非常高，另外观众对于科幻片的包容性其实也不高，很难客观看待科幻电影本土化这件事。”回宇认为本土科幻电影存在门槛。
这种门槛和科幻电影的世界观设定有关，而在回宇看来，真正的硬科幻有必要构建完整的世界体系。“拿《阿凡达》举例，它为了构建世界创造一种语言，观众只听到几声，但它有一套语言。我们给观众看到的只有1%，另外99%的世界观观众是不需要知道的。”
在《末日救援》中回宇也对世界观设定做了细节处理，但为了不增加对观众的门槛，回宇对于电影中的大量概念做了压缩处理。“除了‘鲲’，电影基本上没有设立需要观众理解的名词。毕竟世界观是帮助我们相信这个世界的，而不是增加门槛的。”
鉴于影片是融合传统文化和科幻的混合型影片，在电影里未来世界的设定下，镜头时常会穿插有关传统文化的元素。从男主从小到大携带的孙悟空的玩具，到印着悟空logo的未来汽车和在人群中戴着孙悟空头套的路人，多处可见传统元素的融入。
如何在两种元素之间做取舍也是电影内容制作一大难点，回宇会重视视觉比例上的呈现平衡。
“因为设计人员非常多，为了减少试错成本，我会给大家一个要求，例如在地下城每一块设计的中国元素至少有30%，诸如此类具体的比例。”
此外，值得注意的是，这一次《末日救援》共合作了来自马来西亚、塞尔维亚、乌克兰、俄罗斯等七个国家的特效团队，在回宇看来一方面出于时间考虑，另一方面是为了达到更完善的效果。其中合作的国内视效公司棒棒影业负责过《八佰》、《动物世界》、《超时空同居》等作品。
基于网络电影广泛存在的付费模式，电影的开头节奏往往是观众买单的关键，“短视频很大程度也影响了现在观众对于电影的观看感受，我们也很重视去适配现在的剧情节奏。”
在《末日救援》的开场，回宇首选了重场面的灾难场景，这样快节奏的灾难片开场可以更快将观众带入故事，“按照现在的观众观影习惯，铺垫要短，我们努力用更快的叙事节奏，尤其是进场节奏。”回宇说。
科幻题材需要更多探索
《末日救援》是腾讯科幻季推出的首部科幻题材网络电影。
在回宇看来，对于小众且高成本的网络电影题材而言，平台的支持至关重要。而即使在这样的背景下，尝试科幻依旧是一个冒险之举。“它的试错成本非常高，需要很多人去走这一步，但是如果观众不买账，那这个类型还是很难延续的。”
作为深耕网络电影行业的从业人员，回宇也曾尝试过包括古装、冒险在内的不少网大题材。谈及网络电影市场现在的发展，他认为网大市场亟需新的内容去支撑，“对于网络电影来讲，现在基本没有绝对受欢迎的类型，大家对于明年要做哪个内容都很困惑。”
回望网络电影的发展，回宇认为2016年是网络电影腾飞的起点。
“16年我们在做《魔游纪》，网大的制作费和质量都肉眼可见地上涨，而且不少制作团队都被培养起来了。” 回宇见证了网络电影自2016年起的快速发展期，网络电影的视觉效果也呈现向好的趋势。”它在这几年是用最短的时间去接近院线电影的一些规格和标准。”
身处一直变化的网络电影市场，回宇见到网络电影的崛起，也看到随后网络电影的平缓发展。
据云合数据，2021上半年网络电影市场共计上线295部，33部破千万，破千万影片分得5.62亿，而2020上半年网络电影共计上线391部，37部破千万，破千万影片分得6.32亿。
面对后续乏力的网络电影市场，回宇认为短视频的夹击是网络电影市场缩水原因之一。
“核心的原因还是在于观众的减少，观众的观影习惯转向短视频，行业内投入的时间也相应变少。” 回宇看到，越来越多的长视频创作者开始关注短视频的虚实节奏，而在适应短视频变化的同时，内容创新依旧是关键。
“现在的观众看过的东西太多，总要有人一直去想怎么做些新的东西，这次的科幻题材就是一个尝试。”
EW-Entertainment
近期主题·相关内容
点击关注 了解更多
责任编辑：
