天才和疯子之间往往只有一线之隔。
米耶特出生在波兰一个普通家庭，十二岁时因为双眼失明被父亲嫌弃，无奈之下，母亲只得带着米耶特远走他乡，由于无力养活儿子长大，不得不把他送往修道院。
在修道院的日子里，米耶特逐渐展露出过人的音乐天赋，虽然无法看清键盘，但对音乐的独特敏感性，让其钢琴演奏水平突飞猛进，成人后更是拿下多个波兰国内重量级奖项。
作为一部人物传记片，电影《盲琴师》真实再现了一位音乐天才的成长道路，他从无人问津，到一鸣惊人，直至走向毁灭，一路伴随他的有朋友，有对手，有情人，更有种种失意和感动。
一、上帝为你关上一扇门的时候，也会为你打开一扇窗
米耶特双目失明无疑非常不幸，然而，如果不是因为无法看物，他也许只会像很多普通人一样平庸的活着，即使有可能走上音乐的道路，却不一定能够获得那么巨大的成功。
视力的问题使得米耶特的听力完全超越一般人，他能够轻易分辨出音阶的细微差别，那种心无旁骛的生活状态，也可以让他全身心投入到音乐的创作和演奏当中，米耶特像一个与世隔绝的孩童一样，成天生活在自己编织的音乐海洋中，并用自己的激情，感染着每一位听众。
影片用很多细节来表现米耶特对音乐的痴狂。他可以为了音乐创作忘记吃饭，甚至直接睡倒在钢琴上面，而与乐队其他伙伴合作时，哪怕只是一个音准没有到位，都会让他大发雷霆，对音乐严谨到了冷酷的程度，也使得他失去了很多朋友。
米耶特的性格，明显可以分为前后两个阶段。成名前的他胆小懦弱，因为残疾原因，对自己极度不自信，连上台演奏都唯唯诺诺，生怕别人不能接受自己，而成名后的米耶特却突然开始变得猖狂，他恃才傲物，充满叛逆，对周边人极不友好，这种性格变化看似反差很大，实则从他的成长轨迹中就可瞧出端倪。
从小到大，米耶特就没有享受过多少温情，修道院的修女们对他还算照顾，但那毕竟不等同于亲情，况且每天还要进行残酷而单调的钢琴练习，没有其它任何业余爱好，让他的性格变得乖张而偏激。
成名后的米耶特开始有了生活自主权，他犹如挣脱牢笼的小鸟，想要在世人面前展示自己的才华，同时他也知道，由于残疾原因，自己不可能被所有人接受，于是想尽各种办法让别人记住自己。
米耶特做出的种种出格举动，根源来自于先天的不自信以及长久以来产生的自卑，背后更是折射出原生家庭教育的缺失。
事实上，无论人前多么风光，真实的米耶特内心却无比孤独。
影片有这样一个情节，米耶特在酒吧结束演奏，由于无法独自回家，只能在大厅休息室等待朋友，手足无措的他，要求服务生不断给自己添酒，此时已经声名鹊起的他，一个人坐在沙发上，显得孤独又寂寥，仿佛与整个世界隔绝。
而在完成一次自己深感满意的创作之后，兴奋的他连忙打电话给几位朋友，希望他们能够第一时间赶到家里与自己分享，结果朋友们以各种理由拒绝，最后落寞的米耶特，只能到楼下把流浪汉请进家门。或许此时的米耶特已经知道，他永远无法真正融入进这个社会，因为他的想法与思维总是与旁人格格不入，而周边人也很难理解他的想法与感受。
这也是所有天才的悲哀。他们一出现，就注定与常人不同，强大的业务能力让他们高高在上，于是或多或少与周边人群产生隔阂，而天才们大多不善于交际，或许在他们心中，始终认为把自己的事情做好就已经足够，根本不需要看别人脸色，或者考虑别人的感受，正是这种理念的分歧，让天才们很难找到真正的朋友，在缺乏交流的基础上，他们的性格开始走向极端，容易
暴怒，情绪化严重。
天才们身上的性格缺陷并不由于他们主观意愿造成，而更多来自于周边世界对他们的包容，如果能够多一点理解，或许天才殒落的悲剧就不会频繁上演。
二、感情中，他永远像个不成熟的孩子
有人说，爱情可以让一个人变得成熟，更可以让一个孩童成长为大人，可套在米耶特身上却不适用。在面对爱情、得到爱情的时候，米耶特的表现就犹如孩童一般，任性妄为。
米耶特第一次对女人产生兴趣来自于他的搭档苏莎，两人可谓不打不相识，一位瞎子和一位口吃结伴组合，怎么看都像无奈之举，可两人硬是靠扎实的业务能力闯出了一片天地。
如果从性格分析，两人并不般配。米耶特较为内向，加上不成熟，容易冲动做出过激行为。而苏莎则属于御姐类型，性格豪爽，生活放荡不羁，她不喜欢别人将自己困住，只想开开心心，按照自己的生活方式潇洒活一回。
就是这样一位从未想过结婚的女人，却把米耶特深深迷住，他不断向苏莎表白，甚至委曲求全，可米耶特完全不懂女人的心理，他既不浪漫，也不幽默，更无法给别人安全感，他只是简单的认为，自己大胆的追求就一定会收获芳心。然而，现实不是童话，苏莎还是毅然选择和他散伙，各奔前程。
就在米耶特变得越来越颓废、堕落时，一位长相平庸，还育有一个儿子的玛塔闯进他的世界。米耶特其实很幸运，因为尽管年龄偏大，但玛塔是一个值得托付终身之人，可米耶特再次展现出自己不成熟的一面，他酗酒，无休止的浪费青春和才华，直到把深爱自己的玛塔逼走。
所有可恨之人必有其可悲之处，米耶特最大的问题是不懂什么是爱。所谓爱情，一定要相互包容，互相成就，而不应该总是一方在迁就另一方，这样不对等的关系注定不会长久。
三、残缺的英雄依然还是英雄
影片采用非线性叙事，主线脉络基本遵循米耶特人生中重要的几个时间节点，但同时穿插着童年时期的成长历程及对父母的一些回忆。虽然大量的插叙、倒叙打乱了时间轴，但并不让人难以理解，关键原因在于电影始终把握住米耶特的成长轨迹，即他为什么会成为一个这样的人。
他虽然自小被父亲遗弃，却在父亲将死之时选择原谅；他虽然对修道院的音乐导师没有什么好感，却还是在完成作品之后打个电话告知；他虽然辜负了玛塔的爱，但敢于认错将对方找回；他明知道可以恢复一只眼睛视力，却为了不影响听力而放弃重见光明。
米耶特就是一个矛盾综合体，左半边身体住着天使，右半边却被魔鬼缠住，他一边任性的挥霍着自己的才华，一边又单纯的像个孩子一样对这个世界充满着期待。
或许对于米耶特来说，他只想在自己的天地中自由飞翔，不受任何世俗的牵绊，可这个世界除了各种杂事缠身，还有地心引力，所以他只能像折断羽翼的鸟儿，重重被摔在地上。
影片中有两处描写米耶特享受站在窗台边的自由感觉，一处是别人在推杯换盏将自己冷落时，他站在窗台上大笑，仿佛与风、与大自然融为一体，还有一次就是影片结尾，他从窗台上一跃而下。
米耶特创作的最后一部作品名叫《伊卡洛斯》，是一位希腊神话中的人物，因为使用蜡和羽毛造的翼逃离克里特岛时，飞得太高双翼上的蜡遭太阳融化跌落水中丧生，米耶特说《伊卡洛斯》就是他的自传，他自己何尝不是想拥有一双翅膀去逃离困住自己的世界，或许就如那个朋友所说：“他不是跳楼自杀，他只是想飞吧！”
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