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文 | 王重阳lp
讲“人到中年”多半都有“心酸无奈”和“不得不”的论调，与其相关的影视作品也多半依附在这种论调中，涉及到中年女性的影视剧更是如此。对于女性，尤其是中年女性的情感、职业与生活等题材也少有深度的探究和拓展。
好在随着国内女性意识的不断崛起，以及中国女性在社会生活与职业岗位中的份量日益重要，很多人都意识到——
是时候对女人“天生就是弱者”这一人文定位开始适当地“拨乱反正”了。
所以，在2021年行将迎来新一年的月末，我们有幸能用一种公正、平和、不急不躁的眼光去看待一种现代都市里生活的职业女性的崭新样貌，尤其是对于“传统认知”中的“中年离异女性很难”的这种植根于偏见之上的悲悯来一次温柔且痛快的诠释。
这就是由上海柠萌影视传媒股份有限公司、风火石文化发展（北京）有限公司、优酷等联合出品，汪俊执导，周迅、黄磊、唐艺昕、涂松岩、刘莉莉领衔主演，秦海璐、韩童生等特别出演的都市家庭伦理剧《小敏家》。
无论大家如何去磕剧中的“CP”或探索几位主演的演艺情怀，在这样一部看似简单的“中年男女各种偷摸恋爱、彼此儿女各有疑惧期待”的“小幸福”之外，似乎更能够看到主创主演们以一种更广袤深邃的思想刻意“留白”，向观众们呈现新时代职业女性和中国女人坚定而温柔的情感视野。
一
人到中年 其实温柔且平缓
《小敏家》从一开始就用最短的篇幅阐述了故事里各位人物的关系和性格特征：
女主角刘小敏（周迅 饰）是一位产科主任护士，行事果决、有职业操守，有生活外的“小确幸”，这种“小确幸”来自于离异后牵挂的儿子和热恋中的男主角陈卓（黄磊 饰）。两个年过不惑的中年男女都曾有过错误的婚姻，有着上一段婚姻遗留下来的“历史问题”和各自的儿女，为此，两个人恋爱也有些“偷偷摸摸”，比如男人要在女人的儿子面前装“司机”，女人要尽量保持在男人的女儿面前当“空气”。可能这也是属于中年男女特有的内敛与顾虑——
没有年轻时的山崩地裂和海枯石烂，彼此能够给与安慰就算是伴侣，感情生活成了事业主体之外的片刻温暖。而颇有意思的是，刘小敏和陈卓这一对情侣的性格似乎与“传统印象”又有些不同，刘小敏该是典型的职场女性，冷静且客观、知性而内敛。陈卓则属于“老顽童”式的“日子人”，对待任何问题心平气和却充满阳光，这在彼此相处和各自面对矛盾时都体现出两个人截然不同的样貌。
就像深夜沮丧的刘小敏被陈卓一通电话喊下楼，面对着对方精心奉上的玫瑰和香槟，瞬间貌似冷傲的女人眼里有了一抹亮色。而再次被陈卓“忽悠”一起共进晚餐时，刘小敏问陈卓：“你一个四十多岁的男人怎么还整天蹦蹦跳跳的？”这个问题居然把陈卓问住了。
刘小敏接着又说起自己的真实感受，她说自己原本不会找陈卓“这样的男人”，但居然莫名地被陈卓吸引……但在屏幕外的观众看来，可能这就是“性格互补”吧？第一集里，在处理前妻和女儿之间关系以及留不留学的问题上，陈卓的“表面温吞实则体谅”已经能够让观众多少明白一些事：
常说“柔情似水”不一定是形容女子的，在都市里拼力挣扎的人，尤其是职业女人，可能更加适合陈卓这样时常会让“心情开花”、让“眼中泛柔”的男人。而这样的男人似乎也是专为刘小敏这样的女子预备的——
经历过失败的婚姻、别人的误解、无能的丈夫、刻意保持距离的儿子，遭遇“知音”消失的生活后，所有的故作知性而理智的伪装，在邂逅陈卓的“幼稚”才可以全部卸下防御。
所以刘小敏该是“怕遇见你，又怕不是你”的女人，矛盾且牵挂，无奈且迷惑。
但她终究还是勇敢的，虽然摆脱了少女的痴与幻，但没有丢掉女人的执与爱。作为现代知识女性，可以区分工作与生活，划分情感和理智。尽管目前看来，围绕在她身边的，好像永远是母亲的偏执、前夫的市侩和儿子的冷淡。
这也是《小敏家》里这位“小敏”给与我的深刻印象，起码到现在，大家都在一旁看着这位曾经悲春伤秋的女人在处理感情和亲情上一直见招拆招，不刻意卖弄“苦情”来博取“同情”，也没有为任何过去的错误“道歉”，因为一切都是时代的问题，她只是在当年那个时代下不得不做出取舍的普通女人，只是没有遇到陈卓前，“普通”伪装成“冷傲”，遇到陈卓后，“普通”才显得“普通”。
二
中国女性 需要善待和理解
如果以“小敏家”为原点来展开各路人物的故事，那么“小敏家”的三个女人——小敏妈、小敏和妹妹小捷可以说都较有中国女性的时代特征与普遍共性：
“小敏妈”是典型的“母亲”，尽管刘小敏失败的婚姻在某种程度上与她有很大的关系，但作为母亲，谁不希望自己的孩子能有一个稳定且富足的婚姻生活呢？何况在当时特定的社会氛围内，因为见识和学识的局限，一般人谁能想到在时代巨变之下，“稳定”反而成为最“不稳定”的变数呢？
而妹妹“小捷”显然就潇洒多了——年轻、活泼，与“姐姐”相同的是果断与温柔，与“姐姐”不同的是潇洒和无谓，合则聚，不合则散。不像刘小敏善于将过往的伤痛深深埋在心里，而是把快意恩仇写在脸上。
所以这一家三个女人于一部剧里分明地呈现出三个时段的中国女性不同的精神面貌与思想价值观。作为不同时代的典型女性而接触、引发出的各种人物和故事由此延展开，就更显得精彩且有质感。观众看来也更合乎情理，因为这些正是时下所有人都会遇到的生活、工作和感情。虽然并非每个人都能碰到“极品前夫”和“妈宝男”，但我相信大家身边或多或少都能听说或接触到一些遗憾且难以言说的纠葛。
因此“小敏家”的人物设置在“真实”这一方面做足了生活上的“社会角色储备”：
有这些人和这些事，才有了幻化在剧中的悲喜交加。
也正因为这样，才能让观众们可以“平视”剧中的角色，并因为角色的真实性而产生共情。这些“共情”皆因剧中被放大的普通生活细节更让人或赞赏或借鉴。
比如面对曾带来痛苦的前夫，刘小敏并没有“老死不相往来”，而是在“共情”之中给与对方最大程度的善待，面对过去的错误和至今的误解，她也只是用“过去既逝，当下最好”的态度来面对。这该是观众、尤其是女性观众最值得品味的角色深度：
不需要惆怅、愤怒、痛苦和委屈，只需要记得无论身处小城市还是大城市，无论是面对亲痛仇快还是人间欢喜，保持一颗平常心很重要。这种观感在主角处理不断产生变数的事件中，用冷静睿智的思想有力地捍卫了属于自己的底线和情感，更用平和的方式试图治愈曾千疮百孔的人生，可谓极尽了“温暖的现实思想”。
归根结底，刘小敏的要求早在这部剧的开始就标注得特别明确：
作为一个“过来”的女人，且是一个能够独立支撑生活的女人，要的是生命中难得的体谅和温柔。于是《小敏家》在现代女性“如何获得幸福”的命题上，可谓开了一场大“课题”。
难得的是，这个“课题”的表演者本身就是一位知性且深邃的女性。
三
《小敏家》之外的别样感触
回到开头的论调，讲“中年女性”和“女性情感及归宿”，《小敏家》以一种新的视角为大家开辟了不“鸡飞狗跳”但“智慧满满”的新女性视角。
值得一提的是，这部剧的总编剧是黄磊，也是剧中“陈卓”的扮演者。
他与周迅时隔十九年后再度携手于屏幕中，似乎更有一些别样的情怀和剧集外的隐意：
那些年，在“橘子红了”的“人间四月天”里，两位曾少年得意、才子佳人的相得益彰如今早已成为了“阅过人间无数”的“周公子”与“黄老师”。当年的“红颜佳书本无常”于阔别多年后依然成了“风情渐熄止留梦”的人间真实。
所以从这个层面上再看《小敏家》里两位主演呈现的纠缠和不舍，更平添了几分只有亲历者才能读懂的滋味：
人到中年，无非“一地鸡毛”或“去伪存真”。
或许这就是《小敏家》带给我的更深层体会，以及对主创和主演用心的解读：
在经历了山花烂漫和“风月不可得”之后，当已到中年的人用镜头和故事再度叙述关于女性和情感这些事的时候，人物更加平和、视角更为宽广、故事也更有说服力。这也是为什么即便过去了那么久，“才子佳人”还是能再度为大家奉上了“去伪存真”的“沉淀后的智慧”——
曾梦橘红四月天，醒来身在“小敏家”。
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