不论你喜不喜欢。
爱豆转型，蜂拥进演戏赛道，已经是内娱常规一景。
之前，王一博在《风起洛阳》中的表演，就引发了粉丝与路人间的两极分化评论争议。
但不影响他和梁朝伟搭档，官宣主演程耳([罗曼蒂克消亡史])的新片[无名]。
陈正道也让王菊在《爱很美味》里玩“自黑”：
“这年头谁还懂戏啊，现在女团都开始演戏了。”
但王菊表演自然，大家看她自黑反而对她更有好感。
与之形成对比的。
却是大多数男团女团爱豆，用他们那仅粉丝可见的可怜演技，“惊悚”了大多普通观众。
爱豆演戏，不是原罪。
借用电竞圈的经典语录：“菜”是原罪。
更迷惑点。
是业务能力明明差到肉眼可见，却常常被粉丝们的“彩虹屁”演技小作文惊到起鸡皮疙瘩。
要不是我看过他的戏，差点就信了呢。
“薛定谔”的爱豆演技，世界的参差。
还记得2018年《偶像练习生》有这么一幕：
张艺兴问舞台下100位练习生：有多少人想成为偶像？
最后，所有人齐刷刷举起了手。
2021年末，再回看这一幕，会颇感讽刺。
因为，练习生们不论为唱跳泼洒过多少热泪，原来都归途如一——
多年唱跳，一朝演戏。
范丞丞从电影[门锁]，演到“迷雾剧场”《致命愿望》。
用他那“眼大无神”的冰冷美男形象，渲染了马儿的演技。
林彦俊更厉害些。
前有女爱豆鞠婧祎，以万年不变半永久的爱豆桃花妆，横跨数部古偶剧。
串起了三四五个女主角硬生生一模一样的古偶宇宙。
今有林彦俊，将当年舞台妆容半永久至民国剧《一见倾心》。
挡眼的半拉刘海、永恒翘起的呆毛一根，还有精致眉眼与漂亮眼影，都让人困惑。
这位与男女主画风格格不入的少帅男二，您是从秀场直接穿越过来的吗？
他还不孤独。
整部剧里有这样的少帅三人组，粉雕玉琢的爱豆天团实证，这拍的怕不是民国秀场版F4。
而这只是2021爱豆演戏大赏的一角。
天下苦爱豆演戏久矣。
尤其从2018年两档热门选秀节目《偶像练习生》和《创造101》诞生，热闹宣告内娱“偶像元年”到来。
到今年政策改变之下，选秀热浪戛然而止。
这几年一茬茬的练习生，被急于求成的流水线式造星工业收编、改造，圈一波粉。
再迅速抛入影视剧市场，演戏又收割一波。
甜宠古偶的流行，和爱豆演戏潮的时间线几乎重合。
男俊女美的偶像剧行业，几乎被爱豆们包揽。
程潇今年从《你微笑时很美》的职业电竞选手，演到《良言写意》的复仇女郎。
表演方式就一个字：楞。
《斗罗大陆》的小舞吴宣仪，在《世界微尘里》里再次贡献了“挤眉弄眼”的演技；
曾经火热的“耽改”剧，更是爱豆们成名主场。
肖战和王一博从《陈情令》走红。
前者后来主演了男频大IP《斗罗大陆》，后者主演了近日漩涡中心《风起洛阳》。
和《陈情令》同作者的另一IP《天官赐福》，选角现场堪称“秀人开会”。
最后定下的翟潇闻，早在今年一揽子爱豆“定制剧”中刷遍了脸。
导演许宏宇([喜欢你])也不能拯救集齐了吴宣仪、毕雯珺、翟潇闻的《世界微尘里》(4.8分)。
今年另一部以“丑陋电竞剧”出圈的名作《你微笑时很美》，同样属集齐爱豆的“团建”大剧。
当然，爱豆们还常常出现在表演类综艺里。
梦想着借由综艺转型，却往往充当了节目爆点和反面教材。
陈宥维在《演员请就位》里被尔冬升狠批落泪；
章子怡更借敲打爱豆，出了名句“难道演员是一个最低级的职业吗？”
爱豆演戏，在中文互联网，大多已变成了“笑话”本身。
爱豆和演员是有壁的。
而且越是从小进入练习生赛道，为出道训练多年的爱豆。
与成为一名专业演员之间，越是有壁。
爱豆自也需要表演天赋。
但他们的演戏空间大多在社交平台，在互联网空间。
爱豆其实和纸片人差不了多少，虽然拥有肉身实体，也有感情喜恶，但那些并不重要。
因为爱豆主打是和粉丝间的“情感联系”。
维基百科称爱豆是“与粉丝共享成长过程，存在本身就是一种魅力的人物。”
所以有人称爱豆的本业是唱跳，可能都不太准确。
杨超越可以出道，证明唱跳能力并不是标准。
能被粉丝喜爱、有能力建立与粉丝的情感联系，就是爱豆的成功。
他们需要经营“人设”。
女爱豆流行人设是邻家妹妹或元气少女，你能叫得出口的当红女爱豆类型大多都如出一辙。
这也是她们转型演员的便利——甜宠偶像剧中的“傻白甜”女主，真是一抓一大把。
女爱豆们本就长得可爱邻家，稍微研究下角色加本色出演，一般不会太差。
也不会太容易。
不要小瞧娇憨犯傻、嘟嘴卖萌的难演程度，想想多少女明星在此路翻了车。
而男爱豆流行人设则偏向禁欲酷盖型。
比如王一博，就精准击中了这一代追星少女的审美点。
禁欲酷盖同时也是偶像剧偏好人设。
所以你看，在《风起洛阳》。
王一博本人和角色的适配度，已经说不好是选角恰当、本色出演，还是角色本就是为人定制。
到此，爱豆们“表演自己”，都是没问题的。
但再往前一步，要表演一些生活化的、有烟火气的角色，就不在爱豆擅长范围了。
他们大多练习生出身，多年练习生涯时本就相对封闭，很少有在学校和普通职场被打磨的经历。
而一朝成名，更与人间隔绝。
世间百态、人间疾苦、家长里短与平凡浪漫。
都是与爱豆最毫无关系的词汇。
可记得“人艺”老戏骨、90版姜子牙的扮演者蓝天野，曾对年轻人演戏，给出过两点建议：
其一在生活中培养广泛的爱好；其二是大量读书，增长见闻。
因为：“你塑造人物能够鲜明到什么程度，就看你心里积累了多少东西。”
演员作为创作者，本就需要落地。
需要内心深处的旺盛表达欲，和对生活拥有敏感的想象力与创造力。
但爱豆比起人更像商品，他们习惯了以及可以做不懂情感的娃娃。
缺失的生活经验，铺满的行程(没时间学习)，对角色弱理解带来的程式化外现。
看来“死爹”最难演，都不行
都会在表演上反馈出来。
并且，太多爱豆，把演员门槛看得太低。
演戏，可能并非出自本心，更多是抵达更广泛成功的路径。
2021，养成类选秀亡了。
对观众来说当然是好事。
毕竟，单在当下与未来的荧屏/银幕上，消化这些年来选秀工业下的转型爱豆们，已经足够饱和。
说到底，还是内娱选秀的内在逻辑，本就充满了悖论。
被批量生产的选秀爱豆，被生产出来，就难以再有属于爱豆的唱跳舞台。
内娱爱豆生产，虽然模仿了韩国模式。
但后续所需的展示舞台，却远远没有跟上。
缺少打歌平台的爱豆们，“出道即失业”，出道即开始考虑转型，也是必然的路径。
但转型，是一件比专注唱跳更艰难的事。
因为它意味着。
爱豆本人，将从“夸夸群”“彩虹屁”式的圈层评论体系，进入到面向更广阔、且更严苛的大众审视范围。
这也是每一部“流量明星”主演影视剧，分裂的评价标准背后的真意。
粉丝们对面瘫表演，能有108种不重样的夸法。
但对于普通大众来说，又没义务忍受劣质的表演，和糟糕的体验。
以及糟糕体验完，还要被“尬吹”冲击。
而这种“分裂”最终的解决方式，可能还得回归到：实力。
拿出业务能力，让争议自行消散。
对习惯了24小时佩戴假面、生活在聚光灯下的爱豆们来说，第一件事可能就是：
拿掉爱豆的假面。
就像刘天池曾讲述的那个故事：
以前一代演员，入学第一课，老师看到戴着校徽昂首挺胸的学生，是要一顿臭骂的。
因为，那时候，演员要成为生活里的变色龙，丢到人群里看不见。
他们不需要被额外关注，被前呼后拥。
今天，注意力即是经济的年代，流量爱豆们天然带上了比普通演员更多的光环。
但是，成为好演员的标准并不会因此改变：
与生活发生联系，唤醒观众情感。
对有过度偶像包袱的爱豆来说，自己又觉得适不适合这份职业呢？
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