文 | 卡里娜
编辑 | 卡里娜
1月10日，导演顾晓刚在公众号“初晓照夜白”发布了一篇关于新作《草木人间》的长文，并同时公布概念海报。此次海报由著名海报设计师黄海操刀而成，这一强强组合令影迷们为之兴奋，同时，业内对《草木人间》也更加充满期待。
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大放异彩的处女作
要聊《草木人间》，就必须先聊一聊导演顾晓刚和他的处女作《春江水暖》。
很多观众对顾晓刚这个名字或许还有些陌生，这位1988年的青年导演此前只有《春江水暖》一部电影，但这部处女作的问世却让他成为中国青年导演中最值得关注、最有望在A类国际电影节上斩获大奖的人选之一。
《春江水暖》在2019年大放异彩，不仅在国内斩获了第13届FIRST青年电影展最佳剧情长片、最佳导演奖，第23届上海国际电影节电影频道传媒大奖的最受传媒关注影片、最受传媒关注新人导演奖，还成为第58届戛纳国际电影节“影评人周”闭幕影片，要知道，距国产电影上一次获此殊荣已经过去了8年之久。
将其选入“影评人周”的推手是法国著名影评人夏尔·泰松，他将本片比作杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，并称《春江水暖》是一部“你们从来未曾见过的中国电影”。
更令人欣喜的是，在法国《电影手册》2020年度十佳影片中，《春江水暖》位列第7，这是中国电影时隔7年之后再次入围《电影手册》年度十佳，顾晓刚也成为入选榜单最年轻的华语片导演。
这份荣誉到底有多重要？
由电影理论家安德烈·巴赞创办于1951年的《电影手册》是世界上最权威的电影杂志之一，在电影史上的影响力极其重大，它是“新浪潮”的先声阵地，培养出了弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔等一众法国新浪潮的扛旗人物，这些优秀的导演影响了世界电影的发展。
每年的《电影手册》十佳影片在业内都备受关注，也是影迷们的必看片单，《春江水暖》2020年1月在法国上映后，法国媒体曾给出4.3（5分制）的超高平均分，而《电影手册》当时直接给出了四星，有此口碑，《春江水暖》也成为了法国口碑和票房表现最好的华语片之一。
遗憾的是，由于疫情等多种因素，《春江水暖》最终在2020年8月选择流媒体上映，国内观众无缘大银幕相见。
导演处女作获得如此多重要的荣誉和肯定，顾晓刚可谓前途无量，势不可挡。
02
作者电影的新探索
《电影手册》大力推行“作者论”，《春江水暖》能够入选也源于其独有的作者性。
《春江水暖》之所以能成为“从来未曾见过的中国电影”，是由于其以元代画家黄公望创作的纸本水墨画《富春山居图》为打开方式，在富阳用“卷轴画叙事”讲述了一个中国式家族在时代变迁下的悲喜物语。
这一独特的叙事是顾晓刚电影美学系统的重要展示，其对长镜头的运用已经当成范本被分析过太多次，而这不仅仅是视听上的探索，更是打通了中国长卷画与电影两种媒介之间的叙事逻辑，让电影用绘画模式打开，让长卷画成为电影。
中国画与西方画最大的不同，在于西方画采用焦点透视，而中国画采用散点透视。焦点透视偏向一个静帧的瞬间爆发，让画看上去更像照片，而散点透视则一直追求没有尽头、没有消失点，是一种移动的多焦视点。
顾晓刚曾在采访中阐释道：“中国山水画追求的是时间的无限性，立轴是山外有山，横轴也是一种连绵到无限时空的感受。这个时间的概念也是《春江水暖》整部电影在探讨的。”
卷轴画从右至左的打开方式，使其后面的画面和情节徐徐展开，是一种“游观”的艺术效果，顾晓刚认为这超越了二维绘画本身的束缚，与胶片电影非常相似。基于此，《春江水暖》提供了一个全新的电影观看方式，通过山水画的气韵和格调完成了多重视听上的电影魔术，也带给了观众前所未有的观影体验。
02
春江水暖时，草木人间处
顾晓刚的创作理念和美学探讨远不止于此，他将以《山水图》为整体构架，通过“三卷”电影呈现和记录时代性，展开一幅市井的时代画卷。
《春江水暖》在结尾处留下了“卷一”的悬念和伏笔，《草木人间》则是卷二。三卷在背景上以“春江经钱塘汇入东海”为地理转移，《春江水暖》拍摄了钱塘江的上游富春江，新作《草木人间》便来到了钱塘杭州。
《草木人间》将延续顾晓刚的美学风格，但讲述的是一个全新的故事，围绕西湖与茶山展开，主角是一对母子，母亲名为“苔花”，取自钱塘诗人袁枚的名诗《苔》中的一句“苔花如米小，也学牡丹开”；儿子名为“目莲”，其灵感来自中国传统民间故事《目莲救母》。
《目莲救母》讲述佛陀的十大弟子目莲的母亲生前做了坏事，死后入了地狱，经受饿鬼折磨，目莲经历数世救母，最终感化佛祖，使得母亲成功以人身回到人间。
导演以草木为主角命名，草木喻人，意在“对生命寄望，对中国文化的新探索”，同时通过加入犯罪元素的家庭题材，以社会现实主义的视角，尝试转译古典传说中这对母子的慈孝之道。
在黄海设计的海报中，我们可以看到对这一主题的呈现。主视觉以黑白金三色勾勒出了一幅上下对称的镜像画面——上半部分，云峰高耸，草木繁茂，赤脚的少年在奔跑；下半部分，云峰低垂，茶山和雷峰塔遮挡林立的楼宇，戴斗笠的女人倒映水中。
黄海设计，书法家许静亲笔撰写片名
作者导演的前三部作品极为重要，顾晓刚为其埋下的伏笔和宏大的架构可以看出其野心，这其中不仅仅包括绘画美学与视听探索，也暗含了中国传统人文与现代文明发展之间的时空连接及共识探讨。
他也由此引出了一个久违的概念——“山水电影”，对此，导演顾晓刚表示：“山水对于我们，是中国文明与情感风化沉淀下来的哲学载体与宇宙观。”而导演构建“山水图”系列的初衷，“一是希望在世界电影中探索出我们自己的电影美学，二是希望自己借电影这条道路深入中国传统文化”。
在顾晓刚的电影中，我们看到江南长镜头的回归，中国的山水关系和人的关系得以被重新打开，这不仅重拾了我们曾独有的中国电影语言，让民族电影语法走向世界，更是将东方哲学和宇宙观通过电影媒介进行全新展现。
民族的就是世界的，顾晓刚通过自己对中国传统文化的广泛涉猎和深入探究，对时空关系的辩证哲思，对视听语言的创新探索，打开了中国电影的新叙事，“山水图”三卷值得无限期待，我们静候《草木人间》再创佳绩。
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