■ 本期轮值毒叔 ■
■诸葛奇谭·谭飞■
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主持人:为什么笑点就提升了呢？是因为看得多了，还是说这些综艺它本身有一些喜剧的科普性？
谭飞:其实我觉得现在的喜剧急需一个高级化，而且我们也从《一年一度喜剧大赛》的这个迹象看得出，很多喜剧并不是以人的缺陷来作为笑点，而是从生活的这种实例中取材。比如说有一个作品《时间都去哪了》，就是讲的人对手机、微信的依赖，我觉得这个作品就特别的喜闻乐见，这种高级感就慢慢地会渗透到电影中。第二点就是现在的人在快手、抖音这样的小故事、小段子、短视频的冲击下，对那种段子式的简单笑点已经不满足了，他们还想看到笑点背后的东西，所以我觉得这会倒逼喜剧电影市场做一个改变。
主持人:所以我是不是可以理解为，在您看来喜剧电影要更新的背后是因为大家接触到了喜剧综艺、喜剧等等其他的各种不一样的元素带来的冲击。其实我们可以看到，从2014年的《笑傲江湖》、2015年的《欢乐喜剧人》，再到今年收官的《一年一度喜剧大赛》，这些综艺在向喜剧电影源源不断地在输送新的物料。所以在您看来，喜剧电影真的能够从喜剧综艺当中吸取到一定的营养吗？
谭飞:我觉得现在喜剧综艺显然已经成为了好的喜剧电影的优质的源头、活水。而且我们看得到，其实现在喜剧电影的编剧数量是很少的，特别是优秀人才更少，像束焕他们其实大部分都有这种喜剧综艺编剧的生涯，都拍过很多喜剧电影。所以我觉得就是，首先对创作和对剧本的重视是最重要的。一个好的演员如果没有好的剧本同样演不了好的喜剧，因为喜剧对剧本要求太高了。
第二个，我希望看到更多的现实主义题材喜剧。其实我们看到，你刚才举的这几个综艺中都有很多现实主义作品，反映日常生活、街头巷尾，反映老百姓，说人话、讲人事。我觉得这样的作品能够给喜剧电影提供很多的素材，能够把喜剧电影的这种群众基础和烟火味做好。第三当然就是选材的多种多样性，其实我们现在看到的喜剧不仅是原来那种常态的小品，也有夹杂着这种曲艺、漫才、素描等其他形式的哑剧，喜剧样式越来越多了。我相信今后呈现在荧幕上的喜剧也会越来越多样化。
主持人:明白。那您看观众的笑点被拉高了之后，对于我们喜剧电影的创作是不是又提出了更高的要求呢？
谭飞:当然了，现在观众的口味变化还有一个迹象，就是他们不太再接受常态的喜剧。我也一再重复了，因为短视频、段子化的冲击，观众天天看抖音、快手，常态的太多了，而且那些民间的智慧都很好玩，你想都想不到。可能原来的那种段子化的喜剧电影在前几年还行，但现在要求不同了，你再拿几个段子拼在一起让观众哈哈乐，乐完之后观众还是会骂你，说不好看。这就是一个审美升级的问题。他们更接受什么呢？就是高密度的反转。高密度反转的背后对剧本的智商和技巧的要求更高了。举个例子，以《扬名立万》为例，它就是因为靠着高密度的反转，可能观众对这种反转给你带来的刺激他更受用。“喜剧+”，“喜剧+悬疑”，“喜剧+反转”的形式才是观众要的整个的东西。他不再只想要简单地让我笑，我要复合的内容，除了笑之外还留点什么，或者开脑洞，或者开发我的智商、开发我的情商，或者让我有一个流连忘返。
主持人:其实今天聊下来，我的一个强烈的感受，就是现在的市场其实对于今后的喜剧电影的创作提出了非常高的要求。
谭飞:是，我们过去的很多喜剧的东西太依赖直觉，就需要直给到你，你马上要笑，是吧？你0.1秒你反应过来。现在的喜剧有时候0.5秒让我笑，比如说我们最近看到的《爱情神话》，它有些在饭桌上的对话，你可能当时不觉其妙，是吧？
主持人:得反应一下。
谭飞:甚至过去两天，又想到哎那个有点意思，那句词有点意思，说不定我想二刷呢，对吧？
主持人:余味。
谭飞:唉，余味，那种感觉。
主持人:嗯。
谭飞:我觉得这些东西才是一个电影留白的魅力，不要太依赖直觉，我觉得喜剧创作者应该更有一点技巧的、大胆的使用。因为原来喜剧电影的竞争对手就是战争电影、动作电影、悬疑电影、黑色幽默电影，但是现在它竞争对手变了，变成了更广谱的手机，手机上的社交媒体。所以你必须掌握社会民心、人性的变化，大家对喜剧、对笑的要求不一样。我觉得《一年一度喜剧大赛》对编剧的尊重是这次是特别明显的，其实对编剧尊重、对剧作尊重才是喜剧电影的灵魂。
主持人:嗯，好的，非常感谢谭飞的精彩分享。
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