“豆瓣重症患者”恋爱劝退指南。
不少人评价坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》时，喜欢拉着豆瓣用户一起调侃。因为这个故事里的那女主角，几乎有着豆瓣用户的所有特征，崇尚灵魂共鸣、在意志趣相投。可惜的是，这对灵魂伴侣，却终究逃不过现实的狙击，遗憾分手。
但坂元裕二了不起的地方在于，他并不是要伤春悲秋地去哀叹。
恰恰相反，《花束般的恋爱》有着极其健康的启示意义：它既没有狂热无脑地鼓吹爱情是通往幸福的唯一通道，也没有把恋爱视作碰触不得的洪水猛兽。
坂元裕二赞赏的是好聚好散，他想在《花束般的恋爱》里，告诉那些爱着的或爱过的人们——在一起的时候，要好好地珍惜彼此；不在一起的时候，就藏好对彼此的回忆，并送上祝福。
01
罗曼蒂克消亡史
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在谈及《花束般的恋爱》之前，有必要先说说前段时间的黑马之作《爱情神话》，两者之间有着太多的相似性。
它们讲述的都是发达都市中的男欢女爱，同样的，也都掺杂了大量的文艺符号，音乐、电影、美术皆成为男女主角们调情的筹码。
当然，这也是为何它们在文艺爱好者心中拥有崇高的位置，并引发了一波讨论热潮。
但从根本上来说，《爱情神话》说的是中年离异男女的欢场偶遇，徐峥饰演的老白和马伊琍饰演的李小姐之间的感情，是从看对眼后的“性”开始，而非如《花束般的恋爱》中因一段不期而遇的浪漫邂逅所展开。
正因如此，《爱情神话》充满了中年人搞对象时的算计和狡黠，老白为什么选择李小姐，而没有选择倪虹洁饰演的格洛瑞亚，绝不只是因为爱情这么单纯，而是他在综合考量贵妇的嬉闹和小女人的计较之后，才做出的可以掌控的择偶选择。
这种不动声色地装糊涂的心态，在一场场机锋频出的对话中悄然舒张，这也是该片颇为值得玩味的地方。
《花束般的恋爱》不同，它实际上是在仔仔细细地描摹一对青年男女的爱情过程。
从彼知吾心时的好感顿生，到暧昧躲闪时的怦然心动；从终成眷属后的浓情蜜意，到初涉社会时的共克时艰；再从俗事渐长后的寡淡乏味，到失去相知时的同床异梦，最后，这两位因意趣相爱的情侣，也因意趣的破裂而分手。
这一对爱情过程的细致复现，很容易沦为味同嚼蜡的流水账。
但《花束般的恋爱》却巧妙地躲过了这种危险。
它让我们看到一段没有掺杂任何其他目的的爱情，是如何由生到死，又如何让人难忘。这种在平淡中寻真挚，在细腻里探真情的叙述手法，让这部爱情片显得难能可贵。
02
文青活该谈不起恋爱？
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当然，更多观众热议的，还是片中男女主角的爱情走向问题。
影片前半段通过流畅的镜头语言，交代了菅田将晖饰演的小麦和有村架纯饰演的小娟之间的甜蜜爱情，除了让广大文青津津乐道的谈恋爱的方式，这一大段篇幅并无太多出彩的地方。
影片让人深思之处在于后半段。
进一步来说，在前半段的密集撒糖之后，这两位眷侣的感情该如何收场？
如果非要找一词来形容小麦和小娟之间感情破裂的原因的话，毛姆的小说《月亮与六便士》的书名，可以说恰如其分。
当小麦和小娟因为“月亮”而相爱时，他们是否能下沉到“六便士”的生活中，这才是影片的着力所在。
其实一开始，率先遇到生活危机的不是小麦，而是小娟。
这位女孩在屡次面试挫折后，引起了小麦的安慰，“即使面试你的那位主管很厉害，但他如果看了今村夏子的《野餐》，肯定毫无感觉。”
而小娟对此回应是：“这种话对就业毫无用处。”
但随着小娟找到工作后，她开始放平心态，重拾对文艺世界的热爱。
可相反的是，当小麦因为漫画工作担不起生活重压之后，他因为繁重的销售业务而与文艺世界渐行渐远。
关于这一点，影片通过多处场景的前后对比，让我们看到这对情人的精神世界如何地渐行渐远。
比如门口摆放的两双黑色商务皮鞋，在早期恋爱时乃是匡威的“开口笑”系列板鞋，亦或者是小娟在书店兴冲冲地拿着新推出的文艺书籍后，却看到小麦捧着《人生的胜算》这样的励志鸡汤书。
两人情感裂痕的产生，并不单单是因为生活的重担，而是受社会性别语境的潜移默化的影响。
对于小娟来说，经济问题的严重与否直接和文艺世界相挂钩，只要收入能让她继续看小说、进影院，她并不在乎一定得谋得高职；
而小麦不同，不管是小娟母亲的那句“人生就意味着责任”，还是公司内部卷到不行的压力，都在暗自规训着小麦：男人得担事儿，生活不存在诗意。
这也是为什么小麦和小娟之间的隔阂越来越大，每当小娟抱怨小麦将所有的精力都投入到工作时，小麦竟会下意识地许诺到，让小娟尽情地享受文艺，自己会保证两人的生活。
这便是爱情最悲催的地方，当一方无比渴望对方相恋时的动情因子，另一方却自以为是地背道而驰，并将此许诺为幸福的彼岸。
03
爱情“失败”后的甜味儿
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不过，《花束般的恋爱》并没有因为讲述了一则“失败”的恋爱故事，就充满着哭天抢地似的恶意悲情。
这种在国产爱情片里屡见不鲜的嘶吼与造作，总让人觉得爱情的结果非黑即白，胜利者犹如拿到欢场的入门券，失败者则会被打入十八层地狱，永不超生。
影片在小麦和小娟提出分手之后，依然将两人之后的故事徐徐展开。
两人因为租房问题，继续待在一起合住了三个月。
在此期间，他们好像重新寻得快乐，可租房一旦解决，两人又和睦地各自分开。
而在时隔一年的邂逅中，他们不仅因为耳机听歌的话题，对恋爱时的过往进行回忆，更是在毫无对话的前提下，背靠背地挥手告别。
影片最后，小麦在谷歌地图搜索曾经去过的面包店时，意外地看到了他和小娟当年被卫星拍下时的身影。
这一桥段不仅和片头的“奇迹”构成呼应，更让人感到一种别样的温暖和唏嘘，那就是：曾经拥有的甜蜜之爱，并不曾被人遗忘。
这或许是编剧坂元裕二对于爱情本身的真挚祝福。
在他去年担任编剧的日剧《大豆田永久子与三名前夫》中，同样表达着他对于亲密关系的隽永刻画。
剧中，松隆子饰演的女主角和三位前夫相处融洽，他们本该是离异后的陌路人，可却对彼此妥帖照顾，犹如亲人一般相濡以沫。
而这也正是《花束般的恋爱》让人动容的地方。
它继承了《情书》《入殓师》《横道世之介》这一系列有着并不美好结局的影片的优点，那便是在凋谢的花束之中，依然留有鲜嫩的记忆；在破败的恋情之间，还会葆有悸动的心灵划痕。
作者 | 郭源潮
电影，从不比生活更高瞻
编辑 | 清晏 排版 | 趣多多 策划 | 后浪电影编辑部
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