百亿票房，现在已经成了衡量一个演员的标准了。
男演员中，有17位百亿票房先生，甚至还有吴京这种bug级别的存在。
尽管有很多男演员是因为拼盘式电影才达到了这个档次，如欧豪、杜江、李晨、朱亚文、韩东君。
但是像吴京、沈腾、黄渤、王宝强、易烊千玺、徐峥等人，这可是实打实的凭借一二番主演电影成为百亿票房先生的。
可是，这个成绩放在女演员当中，几乎相当于全军覆没了。
就算把拼盘式电影和只有几分钟戏份的电影算上，也勉强只有马丽、周冬雨、张子枫、尚语贤、贾玲、田润叶六个人。
如果把《我和我的祖国》、《我和我的家乡》、《唐人街探案3》、《中国医生》这类电影去掉，连一个百亿票房女演员都没有。
不过，空白太难看，马丽是这群女演员的“遮羞布”。
毕竟她也是《我和我的父辈》、《我和我的家乡》这类拼盘电影中的单元女主演。
而且马丽有《这个杀手不太冷静》、《羞羞的铁拳》、《夏洛特烦恼》三部主演票房达到15亿以上的电影，其他女演员并没有这项成绩。
那么问题来了，为什么百亿票房演员中，只有马丽一个女演员呢？
其实，这阴衰阳盛的现象并不是中国特有的，放眼望去，全世界没有几个能单抗起票房的女演员。
或许在奖项上，女演员能跟男演员掰一掰手腕，如周冬雨是唯一一个90后三金影后，但在票房上，输的一败涂地。
现在电影的主要受众是24岁以下的年轻人，尤其以女性用户为主。
这些观众他们喜欢的演员大都以男演员为主，从各大顶流是男艺人就能看出来，女明星中，能够称得上顶流的也就是只有杨幂、迪丽热巴、赵丽颖三个人。
可是，与鹿晗、杨洋、李易峰、易烊千玺等人主演的电影轻松破亿，甚至十亿不同的是，这三位女演员中，只有杨幂的电影成绩稍显亮眼。
杨幂是国内最早的30亿票房女演员，但是也就仅此而已，后来的杨幂在电影圈子里逐渐没了身影，而迪丽热巴和赵丽颖连她都不如。
就算是国剧收视女王孙俪，她也在电影上混不开。
自《甄嬛传》以来，孙俪主演的电视剧基本都是收视冠军，如《芈月传》、《安家》、《理想之城》等。
到了电影上，孙俪也曾有过顶配资源。
《画皮》与周迅合作、《关云长》与甄子丹、姜文合作、《影》与张艺谋合作。
但是这些电影孙俪的角色更像一个工具人，并没有发挥她应有的演技，因为她扛不起票房，故事不能以她为主，只能作为陪衬。
由此来看，并不是马丽成了女演员中仅有的百亿女王，而是女演员中实在没人了，属于矮子里面拔将军。
尽管现在周冬雨的势头是这波女演员中最火的，但是她接下来将要上映的电影《你是我的春天》的数据并不理想。
两大购票平台的想看人数连2.5万人都没有达到，与同期上映的《人生大事》、《一周的朋友》、《被害人》根本不能相提并论。
为什么会造成这种局面呢？与市场需求、女性周期有关。
电影市场中最赚钱的电影类型有三个，一是国、二是家、三是喜剧，而这三种题材恰恰又是女演员很难涉及的地方。
国指国家，即家国天下的意思。
这类电影大都以战争题材为主，如《战狼2》、《长津湖》、《红海行动》等。
从中可以很明显的看出，它们都是男人戏，女人在其中只能起到推动剧情发展的作用，所有的精彩点都不可能在她们身上。
《战狼2》中的卢婧姗在片中算是比较高光，因为她是引子，故事得由她带出来，但是到了最后她还是消失了，成了吴京的独角戏。
《长津湖》、《水门桥》、《八佰》更不用提，电影里几乎没有女性角色，《红海行动》中倒是有海清，但这部电影其实演员并不是主要的。
家指家庭，即家长里短的意思。
这类电影简直就是为女性量身定做的，因为她们能够通过细腻的情感演出亲情的无声。
可是令人遗憾的是，华语票房榜上前二十里仅有的以家为主题的高票房电影只有两部，一部是《你好，李焕英》，一部是《哪吒之魔童降世》。
后者是动画片，前者是标准的家庭式温情小品，但是大家都看得出来，《你好，李焕英》的大卖与贾玲的票房号召力的关系不大。
喜剧，顾名思义就是让人搞笑的电影。
关于喜剧电影更好分析，国内好的喜剧演员基本都是男演员，如沈腾、王宝强、黄渤、徐峥等。
女演员中，有且仅有马丽和贾玲两个人，张小斐也勉强能算一个，只是她的作品太少了，没有多少参考样本。
女演员做喜剧太难了，毕竟每个女性都爱美，没有多少女演员愿意为了逗笑故意扮丑，便导致喜剧也是男性的天下。
由此可见，即使现在的电视剧流行大女主，但是这股春风并没有吹到电影上。
电视剧与电影不同，电视剧并不要钱，电影可是要真金白银的掏钱才能看，所以背后的资本肯定选择更容易卖钱的题材。
基于这一硬性要求，女演员在电影市场便很难挑起大梁，只能作为配角，或是找一个抗票房的男主，为其搭戏。
至于女性周期，这是女演员的通病。
一过30岁，流量决定戏份，否则就得接受妈妈类的角色，然后在模式化的人物中来来回回。
这就让大多数女演员都不敢变老，拼命地拗少女人设，三十好几的年龄还在电视剧里谈情说爱。
35岁到40岁是一个演员的黄金时期。
这一时期，不论是人生阅历还是对演技的打磨都处于巅峰状态。
但是由于市场的需求，很多女演员只能家长里短，遇不到具有挑战性的角色，最后妥协于装嫩扮少女。
这也与女演员自身有关，她们都不敢接受自己变老。
因为她们学不会像惠英红那样的转变，只知道一味地抱怨。
她们没有惠英红对演戏的渴望和动力，更加没有对演戏的心劲儿，人，因为心老了，脸才会老。
如果未曾对生活感到绝望，又何曾惧怕容颜老去，白头发，皱纹什么的，只不过是成熟以及魅力的象征而已。
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