文 | 十点电影原创
不忍心说,但必须要说。
动荡,或许已经成为2022年份的关键词。
政局动荡,疫情反复,空降意外……
越是在不确定、不稳固中飘荡着,我们越期盼一个安稳牢固的依仗。
于是最稳固的它,偏偏成了最不稳固的那个话题。
有了它,安身立命,一家安稳。
没了它,大厦将倾,一点就爆。
说破这件事的,是它——
不一样的“双女主”卡司。
海清、童瑶、张颂文。
作者滕肖澜,鲁迅文学奖得主,新海派作家。
携手阔别荧屏10年之久的滕华涛,从《蜗居》到《心居》,再探生活的底线:
房子。
在中国人心里,房子到底有多重要?
海清饰演的家庭主妇冯晓琴,一句话,戳到所有人的心坎上。
“房子,是一个人的脸面。”
她是身处上海的家庭主妇。
忙碌的一天,从照顾四世同堂,全家老小开始。
老公孩子起床要叫几次,公婆长辈的八宝茶、苦瓜汁要预备好。
她的生活,是菜场、厨房和学校的三点一线。
看似稳定?实则不然。
嫁到顾家十年,丈夫顾磊没有半点长进,工作还是靠亲姐找的。
冯晓琴一心催促他上进,让顾磊去报班考财务证。
结果他不是去看电影,就是去打游戏,被老婆发现,就靠哄过关。
而童瑶饰演的大姑姐顾清俞,则是顾磊的反面。
标准的女强人,独立,能赚,美貌,且单身。
同事评价她,从来不肯做四平八稳的活,偏偏爱啃硬骨头。
生活里的异性向来不少,男友不合适就直接分手。
大龄未婚的她,经济宽裕,更是对爱情还怀揣着一份简单的等待。
有着双重支撑的顾清俞,哪怕面对的是对她穷追不舍的暴发户展翔,也可以淡定地说不。
同样都是早上,一个灶台餐桌团团转,一个轻松平静做瑜伽。
差距,瞬间拉开。
但就是这么两个没有半点共同的女人,却又不得不,一而再再而三地交锋。
它没有强行拉起对立,只是借着现实的力量,圆滑地推了一把。
现实,就被推进了剧情里。
理想的爱情,是充满爱意的两个人,共筑爱巢。
但我们都知道,绝不仅限于此。
如果说,家族恩怨,是狗血到浮夸的世代纠葛,利益纠缠。
那么一旦走进了婚姻,我们面临的情况,往往更复杂。
在同一个屋檐下,有一件事最可怕。
哪怕两个人只有一点点差别,都可能会被无限放大。
尤其是姑嫂这种“隔着一层”的关系。
经济、处事态度、一个动作就能擦出火星。
比如说“真假LV围巾”。
冯晓琴送顾清俞一条手打围巾,为了显得高级,贴了个假LV标志。
偏偏,顾清俞送给弟弟的围巾,是正品LV。
一真一假,显出来的只有尴尬。
再比如,公公的眼镜坏了,会过日子的冯晓琴,用万能胶修好。
但在顾清俞看来,买一副大牌替换,是再正常不过的事。
那条冯晓琴打的围巾,对她来说根本没法带出门,钟点工阿姨想要就顺手送掉。
偏偏,还让冯晓琴发现了。
这样的细节,在生活里,无形中是往心上撒着砂砾。
细微,看不见,却硌得人不舒服,不满意。
毕竟,矛盾打从进门那天就埋下了。
对于顾家的付出,冯晓琴是毫无疑问的出力第一人。
十年如一日,如果还要和公婆住在一起,这样的日子不知道还要过上几个十年。
更何况,丈夫靠不住,孩子也大了,也要为以后的教育考虑。
她心中那份在上海“扎根”的梦想,老公孩子俱备,只差房子这股东风。
但同样的问题,在姑姐顾清俞这边,可完全是不一样的答案。
顾清俞觉得,冯晓琴是大着肚子进的顾家门。
外地媳妇,拖家带口,前脚盘算户口,后脚怕是要考虑家产。
在外人眼里,媳妇催促老公上进,也许算得上好事。
但在顾家这位照顾弟弟的大姑姐眼里,只有耐人寻味。
传统家庭剧里,有最好用的万金油,糊弄。
问题,被糊弄过去,矛盾,被糊弄得和缓,糊弄糊弄,也就到了大结局。
但《心居》偏偏不糊弄。
在顾家,一有矛盾发生,顾清俞和父亲弟弟关起门来,一条条捋清楚。
摆态度,说理由,矛盾冲突,整得明明白白。
门外呢,冯晓琴和自己的妹妹,抒发着自己的小情绪。
恰好是因为两个人都不肯认输,把矛盾逼到了极致,也把两个人的对手戏推上了巅峰。
最开始,客客气气,以退为进,“你出钱,我出力。”
实际上,顾磊的好与坏,都是姑嫂俩的着力点。
你抱怨,他不求上进,不知道承担家庭责任。
我暗讽,他好,你好,全家才能好。
在几次交锋中,这种你来我往,拉不近,也推不远的关系。
正是真实女性的生活写照。
一路推拉,直到矛盾彻底爆发——
冯晓琴偷听到顾清俞的话,甩手要走。
顾磊在追冯晓琴途中,意外摔下楼梯,撞上玻璃,失血过多身亡。
炸了。
所有人都开始反问:你没错,我没错。
是,都没错,所以为什么,家里活生生的一个人,就没了呢?
老妹儿并不想评判对错。
因为这样的认知差异,无时无刻,你都能看到。
没有人是上帝视角,我们都有自己无法看到的那一面。
就像顾磊葬礼上,冯晓琴和顾清俞的遥遥对望。
他们视线相交,却又完全无法交流。
明明是一件事,但正是因为认知不同,才产生了翻天覆地的争议。
有多少观众,看的是剧中人,实际争的,却是自己。
因为小事而失去亲人,这样的矛盾是少见的。
但争论的永恒焦点,永远是房子。
也只有房子,能在剧里剧外,引发无限争论。
在中国人的考量里,房子,不只是冷冰冰的建筑,更是带着温度的家。
家,自然是要以和为贵。
家,让我们在同一个房檐下相聚,让不同身份的人,拉近距离。
当生活富足时,矛盾,被不自觉的淡化。
社会逐渐富裕,我们不会再因为一口肉,一件新衣服而吵架。
但偏偏,房子,又是生活必需品里,最奢侈、最金贵的那一件。
在剧里,展翔因为炒房,才成了坐拥数套房产的暴发户。
无形中,他的阶级得到了提升,也给了他追求顾清俞的本钱。
而施源,是曾经有房一族。
他们家本来是大户人家,却一再错过了时代快车。
最终被一撸到底,一家三口蜗居在石库门的弄堂里。
它冥冥中仿佛验证了冯晓琴在开头说的那句话:
房子,从来不仅仅是钱的事。
在中国人的眼中,它是阶级、自尊的象征,关乎孩子未来的希望,数十年独自支撑的本钱。
房子没了不要紧,但这些一旦失去,人生瞬间就失去了光彩。
但从另一个视角望出去。
面对房子的态度,也是我们如何对待人生的态度。
在顾磊去世之后,冯晓琴的一切,仿佛都失去了希望。
她或许再也买不起自己的房子,甚至“在上海扎根”的期待,也可能随时落空。
而反面,顾清俞也在试图买下一栋“不存在的房子”。
因为她想买下的,是童年青梅竹马的回忆,是对完美爱情的憧憬。
一切的一切,都源于我们对未来的想象。
我们要花费数十年的光阴,背负沉重的压力,只为实现它的那一天。
只要它还在,就意味着,你对未来的希望,还在。
房子、教育、生活,这一切确实沉重。
但老妹儿在《心居》里,却确实看到了背面的光芒。
那是一种传统却倔强的生活态度。
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人,无论在哪里,都要有瓦遮头,要有个家。
为什么?
因为心之居所。
永远是存放希望的地方。
一砖一瓦,即是未来。
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