时光撰稿人 | 花无宴
电影的朝圣者，文字的守夜人。
这几年，“双女主”设定成了欧美影视剧的新潮流。
《杀死伊芙》中，两个相爱相杀的疯批女人更是爆火出圈，以一己之力将双女主剧集推向高潮。
“难以忘记初次见你……”
类型划分上，《杀死伊芙》被贴上了“惊悚”的标签
但看过的观众都知道，这部剧里还包含刺杀、谍战、英式冷幽默等元素，以及我们喜闻乐见的百合情。
用《大西洋月刊》的话来说，“它是新潮的，不惧权威的，难以归类的。”
《杀死伊芙》由BBC America制作出品，自2018年首播以来迅速蹿红，并以黑马之姿从《西部世界》《使女的故事》等一众热剧中突围而出，接连创造历史——
《时代》杂志评选的年度十佳美剧中位列榜首。
主演吴珊卓凭该剧拿到了金球奖最佳女主角，成为金球奖历史上的首个亚裔视后。
第二季又紧随其后，让另一位主演朱迪·科默成功斩获艾美奖最佳女主角。
如今，苦等两年，《杀死伊芙》终于迎来了最终季（第四季）。
尽管这季口碑有所下滑，但对同类型剧来说，《杀死伊芙》依然有着难以取代的重要地位。
下面，借着系列完结的契机，时光君跟大家来好好地聊聊它。
《杀死伊芙》
打破男性话语垄断
《杀死伊芙》用间谍动作片的新形式诠释了当下的女性主义，刻画出了两位与众不同的女性角色——伊芙（吴珊卓 饰）和维拉内尔（朱迪·科默 饰）。
过去，在相当长的一段时间内，间谍片都由由男性所统治，有着老旧刻板的性别歧视。
包括《007》《碟中谍》《谍影重重》在内的诸多脍炙人口的间谍片，剧情都以男性为主，让女性充当花瓶，为男主的冒险任务增加激情元素。
而《杀死伊芙》却勇敢地打破了这一切。
《杀死伊芙》主要围绕伊芙和维拉内尔之间的“猫鼠游戏”所展开。
伊芙是供职于英国军情五处（MI5）的内勤人员。
平日里，她无需配枪，无需到现场，只要坐在办公室里敲敲电脑、打打电话就能轻松搞定所有工作。
但单纯的文书工作，既与她出色的业务能力不相符，也无法满足她对变态连环杀手的热情。
调查俄罗斯政要遇害案时，伊芙僭越本职工作，将焦点锁定在了一个名叫维拉内尔的天才杀手身上。
维拉内尔外号“小变态”，是个神秘而危险的女人。
她时而是冷酷的杀手，有着高超的杀人技巧，几乎每次杀人手法都不重样。她享受杀人的过程，对猎杀目标毫无怜悯之心，总是面带微笑，看“猎物”一点点地失去生机。
她时而又像个恶作剧的小孩，会打翻小朋友的冰淇淋，会对上司恶作剧，甚至每次杀人要扮演不同的角色，以此满足自己的“戏瘾”。
杀手身份之外，小变态美丽而优雅，对生活很有品味，会穿名牌服装、住豪华公馆、满世界地旅游，顺便杀人放火，简直就是一位被杀人耽误了的时尚博主！
在剧中，伊芙和小变态都是反传统叙事的女性角色。
伊芙作为谍战人员，不再是令人仰望的高精尖，而是工作特殊但生活毫无波澜的普通人。
小变态作为冷血杀手，不再是纸片化、标签化的危险人物，而是可爱又迷人的反派角色。
伊芙和小变态一见钟情，相互吸引。
小变态让伊芙发现了深藏的自我、感受到了杀人的快感，伊芙让小变态看到了心向往之的平凡生活：“我想要普通的东西，美好的生活，酷酷的公寓，有趣的工作，可以一起看电影的人。”
两人既是对手，又是“搭档”，她们奋力追查神秘组织“十二党徒”，联手揪出了情报组织里的内鬼，并在接下来的对抗中经历了一系列的波折……
一身反骨的嗜血娇娃
表面上看，伊芙和小变态遵循了非常典型的“猫鼠游戏”设定。
但就本质来看，她们同属一类人——游离于社会规则之外，拒绝任何形式的约束。
刚开始，伊芙探查小变态，并不是想惩恶扬善，将她抓捕归案，而是出于对小变态的作案技巧的欣赏。
小变态如一声惊雷，唤醒了伊芙不加掩饰的自我。
为了调查小变态，伊芙会越过上级私自和其他情报人员联络，并自作主张地交换手头线索。
最初，伊芙和小变态的相处状态，让很多人不解。
小变态让伊芙丢了工作，破坏伊芙和丈夫的关系，杀死伊芙的朋友……面对小变态带来的巨大破坏力，伊芙为何一忍再忍，最后甚至爱上这个渣女？
是斯德哥尔摩综合症？还是有什么别的毛病？
直到第一季最后一集，伊芙捅了小变态一刀，谜底才正式揭晓：原来杀人的快感，竟如此美妙。
飞溅的鲜血，让伊芙看到了自己和小变态的相似之处。
她们同样善于利用别人的信任，同样可以镇定而冷血地伤害别人。
这一刀，并不是老实人的致命反杀，而是两个杀人者的灵魂交流。
从第三季到第四季，小变态曾两次摧毁自己的家庭。
先是将生母杀死，一把火烧掉了那个冷酷无情的家；然后用锤子和刀子，干掉了自己短暂寄宿的牧师家。
她融入不了家庭，也无法融入集体，更难以融入社会。
与小变态比起来，伊芙的伪装能力显然更胜一筹，她可以自然而然地融入社会，过上舒适稳定的世俗生活。
家庭只是一个让伊芙合乎社会规则的附属物。
对伊芙来说，家庭破碎、告别“正常生活”并不悲惨，反而是一种真正意义上的解脱，有着逻辑自洽的合理性。
无论伊芙还是小变态，她们都抛弃了主流赋予她们的社会身份，在主流之外尽情地展示着自身的腹黑与危险。
一如小变态在第二季所说：“生活太无趣了。每天醒来，我都在想：又来了，天哪。我又得重复着无聊的生活吗？我尝试了各种方法，只为让自己有所感觉……”
神作烂尾？
《杀死伊芙》由系列小说《代号维拉内拉》改编而来，在原著作者卢克·詹宁斯的最初构想中，两位主角均为男性。
但编剧菲比·沃勒-布里奇（代表作《伦敦生活》）却秉承女性主义视角，对小说进行了大刀阔斧的改编。
得益于这种改编，她塑造出的小变态，不再是男性凝视下的女杀手形象，不再是干练冷酷的扁平形象，而是杂糅了成人行事方式与孩童纯粹本心的矛盾体。
人见人爱的菲比
可以说《杀死伊芙》的成功，有一大半要归功于菲比。
自从第三季菲比离开编剧队伍后，该剧的剧作水平不但有肉眼可见的下滑，而且还遮上了烂尾的阴云。
第三季结尾，伊芙和小变态在桥上背对背地朝不同方向走去，走至半路忍不住回头对望，打破了两人“不要回头”的约定。
很多人觉得，剧情在这一刻结束，堪称完美——
持续了三季的猫鼠游戏，最后以猫鼠的相互依恋而告结，总好过下一季的狗尾续貂。
第四季，编剧打破了两人朦胧的情感界限，试图对这种情感做出进一步剖析，加入了很多不必要的宗教、哲思隐喻。
于是，第四季一开始，就与第三季结尾产生了严重的断层。
第三季结尾，两人和谐告别，第四季一上来，两人又莫名其妙地闹翻了。
大桥道别后，原本应该让两人关系有了灵魂的共振、质的提升，结果兜兜转转再重逢，什么都没留下，将告别时的那抹余韵抹杀于无形。
与前三季比起来，第四季最大的改变，就是让两人有了更进一步的身份互换。
失去工作和家庭的伊芙，逐渐放飞自我，她会毫无顾忌地和同事体验鱼水之欢，也会干脆利落地开枪伤人。
这种疯疯癫癫的行事风格，像极了曾经的小变态。
而小变态则背道而驰，经历了一段前所未有的平凡生活。
她唱圣歌、做祷告，尝试金盆洗手，努力适应社会，做一个常人眼中的“正常人”。
在小变态面前，横亘着巨大的精神矛盾——
一向藐视秩序、具备反社会人格的她，如何向最重视秩序的宗教皈依？
结果，不出所料，皈依没达成，倒是反噬先来了。
由于精神不稳定，思维难自洽，小变态分裂出了一个和自己长得一模一样的耶稣人格，并上演了一场“我杀我自己”的炸裂戏码。
经此一役，小变态终于看清了自己心里难以丢弃的癫狂与邪恶。
接下来，剧情回归正轨，小变态与伊芙又陷入了新一轮的相爱相杀，有种兜兜转转复归老生常谈的既视感。
目前，就故事走向来看，我们可以大致推导出两种结局：
其一，小变态自认“耶稣”，暗示她或将成为“十二党徒”的新首领；其二，是小变态和伊芙联手，一起向“十二党徒”复仇。
当然，这两种结局仅是推测，并不绝对，具体如何编排，还要看编剧心情。
但愿能给这部剧画上一个相对完满的句号，不要给喜欢这部剧的观众留下遗憾。
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