剧本杀编剧：我的6000块，600万和30岁

作者/顿顿编辑/小骨

赵春雨（化名），30岁，站在而立之年的十字路口，突然想转行了。

2021年9月，这个在传统影视行业写了六七年剧本的青年编剧，在朋友的鼓励下，小试牛刀花了6000块报了一个剧本杀编剧培训班。半年过去，他已经在写他的第三个本了。

入行才半年，他已经可以颇有底气说出——现在是我来挑发行，而不是他们来挑我。

第一次享受到了被尊重、被重视的快感后，他忍不住对叨叨振臂高呼这是一个真正做到了编剧中心制的行业！没在开玩笑，他恨不得拉身边的有志之士都加入——来啊，快活啊。

图源：@奇异剧本鲨

他给叨叨算了一笔账，假设一个编剧每年写2—3个本的产量，以前写一个影视本差不多卖50万，是一锤子买卖。但剧本杀能保底+分成，一个本分100万—200万，年入600万不是梦。

其实我朋友差不多就是这个数。隔着电话，都能听到他在抑制兴奋。下一个，说不定就是他呢？作为编剧转型浪潮的一份子，今天我们聊聊关于他的30岁、6000块、600万的野望。

30岁转型：

短剧、sketch和剧本杀

影视行业持续洗牌，春雨早已习惯，但看得很开——什么寒冬，明明是结冰啊哈哈。

大家很早就开始自救，不管导演还是编剧，新的出路无非三种——短剧、sketch和剧本杀。

2022年，正在铺天盖地席卷互联网的短剧，原本是个很好的路径。但对于传统影视编剧出身的春雨来说，他实在说服不了自己。他解释这两类写作的区别——我们写影视剧本，一个冲突的爆发会有两三场戏做铺垫，但短剧，要求你一分钟入戏，十分钟结束，十秒一个冲突，二十秒又一个冲突，我自己平时也不太爱刷短视频，脱离了这个受众群，自然没法服务他们。

去年，被米未的《一年一度喜剧大赛》炒火的sketch，春雨也曾参加过当时这批集训，但试完感觉自己不太是有喜剧基因的人，遂放弃。加上他平时也不太追综艺，唯二完整看完的是《最强大脑》和《乘风破浪的姐姐》，好几次强求自己适应也没做到。

图源：@一年一度喜剧大赛

邀他去写脱口秀的也有，但试的越多，他的自我认知反而越发清醒，我十年前写不了段子，十年后还是。

那怎么办？原本路子算多，但在行业摸爬滚打多年的他，在30岁这样一个年纪，不想硬着头皮拥抱所谓潮流，你是什么样的人，就只能做好什么样的内容，不将就也不强求。也因此，当他同龄人尽量什么赚钱做什么的时候，剧本杀几乎成为了他的唯一选择。

作为国内最早玩剧本杀的一波年轻人，早在2015年，剧本杀这个名字还没出现的时候，春雨就玩过类似的项目。2017年，剧本杀在国内刚刚兴起的时候，情节基本都是一个简单的小案件，2019年开始多了很多情感本、推理本，2020年的时候硬核本有了恐怖元素，情感本融入了话剧元素等等。

到现在，他打过300+的本，最爱、最擅长的是硬核推理类，早已练就了最强推土机般的功力，是舍得花时间也舍得花钱的那种。他告诉叨叨，他会去体验最贵的本，均价在五六百左右，会努力保持每周两次左右的打本频率，还帮朋友的店做过DM。

剧本杀示例

当然，纵使如上述所说如此资深的玩家，如果不是报培训班，他还没想过成为一名创作者。

6000块报班，

半年我写了三个本

报培训班，纯属偶然。

毕竟，发他报班链接的人，上了两三节课没坚持下去。

是的，6000块报名费，一个班最开始20多个人，等结课的时候也只剩下三四个人。

当初，那些开设影视编剧培训班的人，这两年也在转型办剧本杀编剧培训班。赵春雨所在班级的授课讲师就是业内资深的编剧老师，再加上剧本杀行业资深的发行老师。

叨叨很好奇，他觉得6000块花的值吗？这课上的真的有用吗？为什么那么多人弃课了？

春雨形容，这个现象很像行业现状，就像20个人办了健身卡，能坚持来健身的只不过3、4个人罢。热钱涌入，围观者众，但热乎劲儿过去，能留下来的都是真正热爱、愿意付出和扎根的人，泡沫褪去，看热闹的人群自然也会散去。

图源：《明星大侦探》剧照 @大侦探官微

他觉得6000是值的。原因有三。第一，上完课才算了解行业的游戏规则，对行业现状、爆款分析、用户调研，有了全面认知，真正从0到1迈入了剧本杀行业的门槛。第二，他能边上课边写本，刺激他真正开启了剧本杀剧本的写作，第三，积攒了发行等方面的资源。

据他介绍，从上课至今，他收获了两个成型的剧本。

第一个剧本，是他改编了自己的一个刑侦类电影剧本。据说剧本写完了，但投资没了项目也黄了，与其折在手上，不如废物利用改成风格相近的、探案推凶类的剧本杀本子。

第二个和第三本，也都是原创本，他打算系列化创作。

前者已经完成，第三本正在进行。

图源：《奇异剧本鲨》剧照 @奇异剧本鲨

据介绍，一个剧本杀的IP，从创作到发行至少六个月的时间，单纯创作要两三个月的时间，剩下几个月要经历美工、十几轮的测本、修改、宣发等环节。作为新人，担心自己还不够熟练，所以他也推掉了部分原先影视圈的活儿，投入了将近70%的心力在做剧本杀。

我还是有一些影视编剧的傲气在的，既然来到这个行业就要做出个名堂，为我的同行们争口气。从玩家到生产者，春雨比任何时候都更加坚定，挫折很正常，但挡不住他意气风发。

最开始，他也经历了影视剧编剧转剧本杀编剧的转型阵痛，走了弯路。

图源：《明星大侦探》剧照 @大侦探官微

做第一个本的时候，原本他以为会很顺利，但真正用起来会很别扭，所以我又拆掉了原本故事中的大多数情节，想要彻底扭转自己的创作惯性，培养新的思路。

事实上，两者体量上就有很大区别。剧本杀像是把一个电影剧本写了六七份，每个角色包括DM都有自己的本子。

其次，剧本杀对细节逻辑方面要求更细，拿硬核本举例：在逻辑方面，剧本杀剧本比电影剧本还要细，在电影院里很少有人能够在短短两小时内去思考周全所有逻辑方面的东西。但剧本杀这四五个小时里，每个玩家都会沉浸在环节设置中，任何一个环节出了问题都会卡住，影响玩家的体验感。在刻苦的推倒重来多次后，他才逐渐打通任督二脉。

图源：《明星大侦探》剧照 @大侦探官微

剧本写完后，怎么售卖呢？

据赵春雨描述，培训班会直接提供一些发行渠道。

有一部分同学参加培训也是抱着结交发行人脉的目的来的。可以把剧本卖给发行，或者参加剧本杀线下展会。不过因为疫情的原因，他没能去到展会现场参与剧本的售卖。

虽然行业存在一些不稳定性，但就像迎着朝阳奔跑，跑起来就有风，这种风从耳边掠过的感觉，远比在影视行业苦等一个爆款机会要有盼头。有盼头就意味着有转机，有新的希望。

因为他的剧本还在试本阶段，所以销售端暂时没有数据可以分享。

但他对自己未来两三年的创作，有着越发清晰的认知。

图源：《奇异剧本鲨》剧照图一cr.@奇异剧本鲨

《明星大侦探》剧照图二cr.@大侦探官微

他太知道，想扬名立万，内容必须经得起考验。纵使有人说剧本杀火不火，也有套路可遵循，但春雨的原则是，从创作源头，就拒绝迎合市场，要超越玩家认知。

他告诉叨叨，一个好的剧本一定可以给玩家带来充分的体验感，他们的喜怒哀乐和角色融为一体；合理的机制也会让玩家更沉浸更投入；最重要的一点，一个好的本子在结尾处可以让玩家从角色中顺利抽离。

他很认可《拆迁》《修复师》这样的本，对好本子的标准是——开头带进去，结尾收回来。