晚饭后觉得乏，我半倚半躺着，在沙发上看手机里的老电影，想起之前和年轻同事交流看剧感受，发现有的人每天都是从电脑和手机上看剧、看节目——家里根本就没买电视！不买电视，还能每天收看电视剧和综艺，这要是放在三十年前，肯定算是科学幻想。不过，世间的变化来得就是这么快。
科技发展，自然会引发人类生活节奏和资讯接收方式的变化，毫无疑问，这中间也包括电视节目。观众是面朝墙上的大屏幕正襟危坐，还是以自由姿势待在屋中任何一个角落盯着手机——无论是观赏心态，还是对内容、图像的观赏要求，都不相同。
我还记得年初的时候，电视台和网络同步播《雪中悍刀行》，有观众质疑影像的收看质量，该剧导演回应说，剧中影像都是按照电影银幕的构图比例拍的，用手机收看的观众看起来肯定感觉会不一样，该剧在最初拍摄的时候，也没来得及考虑手机收看的因素。这肯定是大实话。电视剧精英们这几十年一直在不懈地推进剧集拍摄与制作的电影化，本来这对业界来说，意味着“更高”“更强”，可现在忽然从另一种视觉指标和维度上，杀出了一批“手机收看族”，还怼天怼地表示不满意，这不把出品方和主创人员逼疯了才怪。
问题是电视剧作为一种面向市场的商品，又不得不面对这些观众。况且，在年轻收看群体日益呈现 “远离大屏（电视/投影），青睐中屏（电脑）、小屏（手机/平板电脑）”趋势的当下，怎样紧紧拽住广告商眼中的这部分目标人群，对于制作方和播放平台，都是一项紧迫的任务——不仅要有主体观众感兴趣的风格与内容，还需要迎合主体观众的收看方式及其所依托的各种技术指标。制作方和播放平台每一次“迎合”的努力，都很可能带来可观的回报和对业界标准的重写。
对于类似的苛求，有实力的剧集、有影响力的播放平台，当然也可以选择暂时忽视，抑或无视。不过千万别忘了，在这些貌似不合常理、不合情理的市场苛求背后，往往可能涌现和缔造出新的“剧王”、新的巨无霸式的播出平台。这跟当初网络剧、网络大电影的开发可能还不太一样。网络剧、“网大”（网络大电影）的开发，虽然也有着“为网民中的剧集、综艺消费者量身打造”的初衷，但毕竟还属于传统的对类型种类的拓展，它们回应的是观众的收看方式，并未触及产品制作的具体技术指标。而步入4K时代的观众，除了观赏方式，还对音画质量提出了更高期望。可以肯定的是，这种期望不再是阶段性的，它将伴随人们接收信息方式的不断变化，同步提出新的要求，从而形成“伴生式”的升级诉求。
时代永远向前，观众由此而来的崭新诉求，甚至是全新一代观众带来的过去闻所未闻的要求，也需要得到回应和满足。但请记住——并非所有诉求都要满足。新一代观众所处年龄段所特有的审美需求，自然会有相应的编剧、导演、摄影、美工去满足和适应。其中最大的挑战，无疑是轻浮与无知。它们中，有的源于新一代所受的教育——课堂教育、家庭教育等；也有来自各种时尚——高端数码游戏等，对既往知识、常识的魔鬼式改造与注水，这是娱乐化无限侵入生活后，所引发的人类思维的异变。在人类普遍接受审美多元化的时代，这类轻浮与无知，很容易打着个性的旗号，博取社会的宽容与同情，一旦在生活中扎下根基，则会率先引发文艺趣味的矮化，进而在潜移默化下，引起新一代认知世界方式的矮化。
类似的情形，在过往的三十年间，其实已经时有发生：内地主持人的港台腔现象、每一代青春剧演员琼瑶式的台词方式、韩式偶像及“粉丝”群体的培植与打造、“锥子脸”畸形审美、病态式购剧取向（指明要“小鲜肉”领衔主演的剧集）……这些，都曾经在不同时期风行一时，对国内电视文化的市场化健康发展产生了注水、迟滞，乃至自我贬低的影响和干扰。它们打着新一代的旗号，在时尚的滤镜下，进行着传统的、反现代的糟粕翻新式贩卖。
每一代新人、新生活的到来，都给人类发展带来了新的可能，同时，也会夹带出一些貌似新潮的腐朽趣味。影视产品在满足这一代观众合理化期盼的前提下，思想和思维方式纠偏的任务，也着实不轻。
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