时光撰稿人 | 凤梨罐头
一个喜欢看恐怖片的影迷。
提起日本黑帮片，大家可能都不陌生，但这些年，这一题材却有着式微趋势。
HBO最近瞄准空白，联手好莱坞类型片大导迈克尔·曼（《盗火线》），集结《极盗车神》男主角安塞尔·艾尔高特，以及一众日本大牌演员渡边谦、菊地凛子、山下智久等。
两国顶级阵容，奉上一部前所未有的日本黑帮题材网剧——
《东京罪恶》
双男主
《东京罪恶》是以外国人的视角切入日本黑帮案件，它改编自一位美国记者根据自身经历所写下的同名纪实文学。
美国学生杰克（安塞尔·艾尔高特 饰）在日本学习三年，梦想是进入日本最大报社《明调新闻》。
经过了各种考试和一番波折，他最终成为《明调新闻》第一位外国记者。
这份工作并不容易，杰克刚入职时不断遭受其他员工异样的眼光和种族歧视的言论。
当然最让他焦灼的是，自己迟迟没有写出有价值的新闻报道。
不久，杰克被派去参加一场命案的新闻发布会，由此开启了他对于案件幕后真相的探寻。
在调查的过程中他发现一个关键的信息，一份贷款催款单上的特殊图案。
之后，他又在另一起案件现场，目睹了一位老人的自焚悲剧。
这对杰克产生了非常大的心理冲击，经过调询，他发现其中缘由都和非法贷款脱不了干系。
杰克试图寻找出真相，但此时还只是个菜鸟记者的他，根本不可能触碰到幕后真凶。
日本刑警片桐（渡边谦 饰）的出现，给了杰克新希望。
身为本剧的双男主，两人同样对真相有着不懈的正义追求，并因此常常受到上级的指责和打压。
在片桐的帮助下，杰克写出自己人生中的第一份独家新闻。
杰克也通过片桐确认了提供非法贷款的地下钱庄的存在，片桐面对这类组织同样无能为力。
最终由于报道和黑帮牵扯上关系，在第三集的末尾，杰克被人带走。
除去两位主角，《东京罪恶》还塑造了两位令人印象深刻的配角。
一位是外国舞女莎曼珊，她和杰克一样也是美国人，在故事的发展中，两个异邦人心心相惜，逐渐萌生了爱意。
还有一位是黑帮组织小弟佐藤，他也暗恋着莎曼珊。
佐藤、杰克、珊曼莎这一三角恋该如何发展，这对于杰克和片桐侦破大案到底会产生怎样的影响，值得我们拉满期待值。
从整体上来看，《东京罪恶》的故事还没有什么大风大浪，至少前三集主要专注前期的故事叙述和人物关系搭建。
但依然足够好看，故事支线不断铺开，杰克和片桐带着我们深入整个日本黑帮生态的深处。
犯罪记者
往常的好莱坞影视剧中，所谓犯罪记者大多指的就是那些冲在大案要案第一线，甚至自己独立展开调查的记者们。
他们游走于法律和罪恶之间，只为获得一份可靠的信息，他们往往也充满着正义感，经常帮助警方将嫌疑人捉拿归案，但《东京罪恶》则展示了不一样的犯罪记者。
在报社，对于刚入职的记者来说，“跑警察”是他们的基本功，即根据警方公布的案件讯息撰写新闻，这一工作远不如想象中的刺激。
对于从小就希望成为犯罪调查记者的杰克，这显然是不够的。
但摆在杰克面前的问题也相当大。
尽管在日本生活了几年，能熟练使用日文，他发觉自己并没有从根本上理解日本社会和它的公司文化。
第一次写新闻稿时就遭到了迎头一击，只因为他没有按照警方通告的要求来写作，被主编痛斥一顿。
之后杰克才慢慢发觉，日本的新闻界留给记者自己发挥和追查的空间非常小，这无疑大大增加了他调查事实的难度。
同时，另一位警察宫本（伊藤英明 饰）告诉了他一个不成文的“秘密”：日本没有凶杀案。
这番话让杰克非常疑惑和震惊，自己刚刚就参加了一起凶案新闻发布会，怎么会没有呢？
这句非常重要的台词，其实点破了日本新闻界和警方之间的关系。
从某种程度上来看，双方是一种合作关系，警方不希望新闻媒体自行曝光一些大案要案，不然会给警察破案带来相当大的压力。
所以只能根据他们提供的信息进行报道，仅仅是作他们的“喉舌”。
但作为一个外来者，杰克没有彻底被日本的社会关系网所裹挟，他比别的记者都更有觉悟和决心，找到真正的幕后凶手。
因此被片桐选择，成为一对查案拍档。
可以说，《东京罪恶》充分挖掘了犯罪记者、外国人和日本社会规则这三样元素碰撞产生的戏剧冲突，也是本剧最大的看点之一。
黑帮罪恶
以黑帮题材为卖点的《东京罪恶》自然少不了黑帮生活的展示，以及各路黑帮组织之间的明争暗斗。
在首集的后半部分，它就呈现了一段黑帮入会的仪式。
从已有的剧情来看，黑帮组织的斗争主要围绕着关西来的户泽组和东京本地的千原会之间的较量展开。
用片桐的话来说，在日本，黑帮势力早已无法根除，只能尽力保持平衡。
甚至于在举办国际性活动时，日本警方还需要请求各帮派暂缓冲突。
而作为外来者的户泽不断侵蚀着本地的千原会的地盘，两派之间因此各种摩擦不断。
这样的情节设置，很容易让大家联想到北野武的黑帮电影名作《极恶非道》中的帮派争斗，不过《东京罪恶》明显会更贴近现实些。
另一边，杰克追查的地下钱庄也和户泽、千原这些黑帮组织有着千丝万缕的关系。
可以看出，从人物之间的关系到帮会之间的对立，《东京罪恶》已经构建了一个相对完整的故事网络。
本剧的导演兼制片人迈克尔·曼虽然只亲自执导了第1集（后由拍出《尚气》的日裔导演德斯汀·克里顿接棒），从已放出的内容来看，喜欢迈克尔·曼的影迷可以放心食用。
这是迈克尔·曼第一次涉足纯正的日本黑帮题材，但他长期的警匪电影经验保证了《东京罪恶》的高质量输出。
提到迈克尔·曼，影迷们首先想到的应该就是那部大名鼎鼎的《盗火线》，这部由罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺两大影帝共同主演的电影，正是警匪片的高峰之一。
迈克尔·曼的电影最明显的视觉风格体现就是酷炫的黑夜城市，比如《盗火线》里的镜头。
这一点在《东京罪恶》体现的也非常明显，在他的镜头下，东京同样化身为了暗藏着危险的钢筋丛林。
《东京罪恶》中还有标志性的迈克尔·曼风格的夜店场景，不难想起他另一部名作《借刀杀人》。
剧中还有其他彩蛋留待细心的粉丝去挖掘。
进入21世纪之后，迈克尔·曼的电影产量逐渐降低，此次《东京罪恶》和HBO流媒体平台合作，也许能借此焕发生涯第二春。
在他的加持下，这部剧集的影像质感堪称一流，同样有机会成为又一部高分神剧，现在大可以入坑追了。
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