看迈克尔.贝导演的电影需要带脑子吗？答案是不需要！
熟悉迈克尔.贝的观众都知道，他导演的作品一向以节奏快速、场面火爆著称，人送外号“爆炸贝”，无论早期的《绝地战警》《勇闯夺命岛》，亦或令他获得全球声誉的《变形金刚》系列，迈克尔.贝总可以凭借自己对商业电影独到的见解和把握，让电影公司赚得盆满钵满。
然而，随着年龄的增长，迈克尔.贝对电影的掌控能力似乎也开始走下坡路，即使场面依旧火爆，却很难再获得年轻观众的青睐和喜爱。
《亡命救护车》是迈克尔.贝导演的最新一部作品，本片在北美公映首周末仅仅拿下870万美元，创下迈克尔.贝导演生涯的最差记录，虽然成本不高，但考虑到同期《刺猬索尼克2》强势，以及还有《神奇动物：邓布利多之谜》围堵，想要收回成本依然任重道远。
本片翻拍自丹麦同名电影，讲述两兄弟抢劫银行，却不料阴差阳错，抢占一辆救护车逃亡的故事。
一、漏洞百出的剧情
威尔从小被丹尼一家收养，从阿富汗当兵回来后，他发现自己生活变得一团糟，不得已，只能答应丹尼一同去抢劫银行，以支付妻子昂贵的医疗费用。
影片分两条线展开，一条是丹尼、威尔和警方之间的斗智斗勇，第二条是救护车内部发生的各种激烈冲突。
电影一开场就交代了人物性格和背景。丹尼出身犯罪世家，且已连续干了三十多起银行抢劫案，一直逍遥法外，而威尔的本意是找一份工作养家糊口，答应丹尼一起抢劫完全属于一时冲动，对抢劫不同的态度就已经为后续两人逃亡途中做出不同选择埋下了伏笔。
卡姆是小镇一位出色的救护员，因为在救护车上负责救治受伤警察而不小心卷入到这场逃亡，作为护士，她必须想尽办法保住病人性命，可同时，她的人质身份，也成为劫匪最好的挡箭牌。
作为强势一方，丹尼和威尔其实一样很矛盾，他们既需要带着抢来的3000多万美元巨款摆脱警察拦截，又不能眼睁睁看着受伤警察就此死去，否则洛杉矶警方必定会将救护车炸毁，于是，两种不能调和的矛盾就在救护车这个狭小空间中连续上演。
前半部分影片的轻松基调，让观众以为它会走向黑白主角互为调侃耍宝的喜剧路线，可后期各种真刀实枪的对战和不断有人员受伤倒下，一下子就让影片的主题严肃起来。实际上，本片并不满足简单的讲述一起警匪追逐大战，它想把战争后遗症，种族冲突，医患关系等很多美国社会问题融入进去，可惜处理的实在太过草率。
这个看似并不复杂的故事，因为逻辑的不严谨和各种莫名其妙的噱头，硬伤遍地。
影片发展到中段后，威尔已经认识到问题的严重性，并且开始考虑帮助卡姆和受伤警察逃跑，可他偏偏不用最简单的办法，例如直接投降或者干脆把车子开去医院，却选择兜兜转转与警察玩起猫抓老鼠的游戏，如果不是主角光环附体，救护车中的两位人质都不知道已经死了几次；
而电影最惊心动魄的一段——卡姆在救护车帮受伤警察做手术取出身体内的子弹，其荒谬程度更是令人惊掉下巴。
先不讨论卡姆本身就不是医生，不具备做手术的能力，就算她真是一位经验丰富的名医，在高速行驶、极为颠簸的救护车上去进行精密的开腹手术，也绝无任何成功的可能，尤其病人脾脏大动脉破裂，卡姆想到用发夹夹住这一招，已经超出了正常人能够理解的范畴。
除此之外，警察方面在这场追逐中也表现的极为不专业，面对仅仅两名劫匪，在出动直升机、狙击手等大杀器的情况下，竟然还被劫匪牵着鼻子走，完全无计可施，就连丹尼几次并不高明的手法都能够把警察们骗得团团转，实在让人无法信服。
对于这样一部情节简单，既没有反转，也没有太多人物内心刻画的影片，136分钟的长度实在过于漫长，尤其到了后半段，基本已经没有任何可以进一步拓展的余地，却还硬撑起几十分钟，如果稍微精简并删除一些内容，至少不会让人看起来太累。
二、火爆刺激的场面
本片投资并不大，才4500万美元，但各种爆炸贝的名场面却一个也不少。
无论是激烈的枪战，还是救护车在洛杉矶街道、公路上狂飙，迈克尔.就是有办法把它们拍的既精彩又刺激。
这次，导演更是动用航拍技术，在大范围的场景调度下，洛杉矶的城市美景一览无余。为追求真实，本片很多画面均采取手持摄像拍摄，特别是汽车奔跑时画面晃动很厉害，不习惯这种风格的观众可能会产生眩晕感，然一旦适应后，却非常有代入感。外部追车和内部救人不断切换，那种争分夺秒的快节奏始终洋溢屏幕，而救护车竟然可以开成极品飞车，着实也让人大开眼界。
杰克.吉伦哈尔在饰演了多次警察后，这次终于出演一位与警察对着干的疯狂劫匪。近几年，这位文艺气息颇重的当红小生也乐于尝试各种社会边缘化的角色，本片中的丹尼性格较为复杂，他总在疯子和好兄弟两种身份中间游走，其暴戾桀骜更让人不寒而栗，但不管行事动机如何，至少他从不曾抛下没有血缘关系的威尔，仅凭这点就不能否定丹尼的为人。
女主角艾莎.冈萨雷斯这次也打破了迈克尔.贝电影女性都是花瓶的命运，不仅头脑睿智，关键时刻总能依靠自己的能力化险为夷，即使没有任何爱情戏份，却仍然存在感十足。
三、迈克尔.贝已老，尚能饭否？
《亡命救护车》是一部以视觉效果为主，弱化剧情合理性的影片，它的目的就是要让观众看时觉得爽，所以不考虑故事的逻辑性，这点其实和迈克尔.贝大多数作品一脉相承。然而，尽管从娱乐性考量，本片亮点很多，但电影还是不幸票房惨败，致命原因正因为电影拍的太过老态龙钟，已经严重不符合当今主流观众的观影习惯。
本片处处透着暮气沉沉，故事情节和编排与九十年代警匪片并无太大区别，没有反转、缺少悬疑，所有推进都是平铺直叙，就像程咬金的三板斧一样，打完就没有回味的余地，全靠场面在支撑，却又没有真正能够让人记住的名场面，观众无论在观看过程中，亦或观看结束之后，都留不下什么记忆点，也就谈不上对电影会有多么喜爱。同时，迈克尔.贝还特别喜欢在自己的作品中“忆往昔峥嵘岁月”，
《绝地战警》、《勇闯夺命岛》都被其中的角色拿来调侃，生怕观众会忘了他也曾经拍过不少卖座商业电影，但这些段子插入时往往很生硬，且并没有给观众带来多少欢乐，反而显得媚俗而无聊。
归根结底，迈克尔.贝还是在不断的炒自己冷饭，全然忘了这个世界已经日新月异，不要说传统警匪片，就连曾经大受欢迎、拿下诸多奖项的史诗电影都逐渐没落，类型片的一成不变，即使质量能够维持在一定水准，却抵不过观众的喜新厌旧，这是市场的选择，也是大浪淘沙后的必然结果。
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