龚俊说，危机感会鞭策我

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(资料图)

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作为镁光灯下接受凝视的客体，龚俊始终都在隶属工作的状态中恪尽本职，光鲜、明净。而脱离聚焦的镜头，灯光之外，他身上还有一层生活化的隐性叙事：不受世事消磨侵蚀的朴素拙稚。风暴过境后，无可避免留下印痕，却仍然保存着无损的少年心性，而非锋利防御。时间带给龚俊的镜映是良善底色。

过往一年的纷扰，他全部吞咽、消化，以更成熟的心境去面对驳杂人世。

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“这是一个向上去够的过程，我就是做好当下，做好手头的事。”

感恩的收获季，赋义鲜明，连同为拍摄准备的道具颜色也是温暖的——整齐码好的一箱箱小南瓜、西红柿、甜椒，各色草植。化妆间距离满地植蔬就一道小闸门的距离，和门外的色块不同，甫一入内，最为具体的感受是“静”。化妆刷扫过面颊，夹板在发尾拉出弧度，一切静而有序地运转。在这套俨然成为习惯的等待流程里，龚俊给自己找事情打发时间，整个人抱臂端坐，手机横靠在桌上，播放当天的游戏比赛。音量很小，要凑近才听得到。他看得安静，只在结束时，轻声说了句：“比赛赢了。”尾音是上扬的。

新作《狐妖小红娘月红篇》正在紧密拍摄中，被剧组工作填满的日日夜夜，只有类似杂志拍摄等活动的间隙，才能让龚俊有一点时间去满足自己内心的那个小孩。当然，最近和东方月初这个角色的相处，也让他得以和心里的小孩对话，对少年感有了更为丰富的设计和呈现，“前期的月初是很孩子气的，这和我之前饰演过的大部分角色都不同，所以我得让自己尽量开心和兴奋起来，完成这个‘少年感’的挑战。”

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纯粹的少年感和偶尔的孩子气，都是时间豁免下的天然禀赋。事实上，对龚俊来说，这些天生的本性没有随着年岁增长而消失，反而稳固保存着。过去两年，经历了事业的巨大转变，也遇到了很多困难，“磨难和挫折给我带来的肯定有成长，包括坚定心志，但性格也不会改变太多了。爱咋想咋想，反正我就是这样的。”

在《狐妖小红娘月红篇》之前，龚俊拍摄的作品还有《我要逆风去》和《安乐传》，这两部剧现在都处于待播状态。有别于东方月初的桀骜不驯，徐斯和韩烨这两个人物，都是他口中“深沉、沉稳”的调性，“老谋深算”。龚俊自认为是比较理性的，尤其是在工作状态中，“非常理性，一丝不苟”，但是，“戏拍多了，跟着角色经历他人生的大起大落，还是会有感性的影响的，想到哪天要拍大情绪的戏，心里肯定会很难过。”

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作为演员的敏感和观察，在龚俊的视角里有不同的温度振动。“角色不是我赋予他意义，而是他本身就存在意义，演员只是角色的载体之一。”

为了做好这个“容器”，龚俊会去做功课和管理，达到最佳的身体状态和能量蓄值。他提到自己喜欢的一些好莱坞演员为了角色增肥或暴瘦，这些都是在为角色服务、贴近角色。对龚俊来说，如果有机会，他很愿意为一个外表不出众的角色去破坏“帅”，这是作为载体和容器的自觉。

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“我不想把表演变成一个流水线式的工作。我觉得，一旦陷入固定化的套路，在舒适区里，就会失去创造的生命力。”因此，他坦然接纳了不安和不确定，“我一直都有危机感，但不管怎么说，它都会鞭策我。”

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