2021年10月26日刊总第2456期
继《鱿鱼游戏》风靡全球之后，《摩加迪沙》又刷新了韩国票房纪录。该片累计观影人数突破350万，这是自疫情以来近两年的最佳票房纪录。
围绕在《摩加迪沙》的标签，有“韩国年度票房冠军”、“韩国战狼”和“2021年冲奥种子选手”，这部电影究竟有何魅力，让它拥有如此热度。在此，我们窥知一二。
驻外大使版《战狼2》，
在战火与硝烟中团结
《摩加迪沙》作为一部韩国主旋律电影，在中国有个响亮的名字“韩国战狼”。
作为一部剧情片，《摩加迪沙》投资了240亿韩元，全程100%在摩洛哥拍摄，幕后班底均为大家熟悉的面孔。导演柳承莞代表作品有《老手》；主演之一金允石，是韩国忠武路名演员；另一位主演是国民度极高的赵寅成。
同样是一部大制作强班底的主旋律影片，同样涉及海外撤侨，不同之处在于《摩加迪沙》没有超级英雄，而是讲述战乱背景下，两位驻外大使携手相助、共度难关的故事。在整部影片中，战乱的恐怖和敌我分明的政治氛围此消彼长，相互穿插。虽然没有《战狼2》那样的硬核动作场景，但灾难中的脆弱无助和点滴的人性光辉更令人尊敬。
首先，要理解《摩加迪沙》，要看整部影片的时代背景。1945年日本投降，美苏两大阵营以北纬38度线为界，分别派兵进驻朝鲜半岛南北两部；1948年8月，朝鲜半岛出现南北两个政府，分别强调自己才是唯一具有合法性的一方；1949年，朝韩各自向联合国提出加入申请。
《摩加迪沙》的事件背景是1990年，朝韩两国加入联合国的前夕，竞争进入到了白热化的阶段。影片一开始，韩国外交大使韩信圣盯了整整三个月，好不容易预约到巴里总统的“档期”，并准备了一整箱从韩国运载的礼品，前往总统府拜见。不料，朝鲜大使安插的混混抢劫了韩大使。韩国大使也暗度陈仓，造谣朝鲜把武器出售给了索马里反政府军，消息不久见报。
韩朝之间的暗流涌动被带到台前，为了拉拢总统，互相给对方下绊子，但谁都没落到好。在1991年1月，摩加迪沙街头突然爆发了一阵混乱，索马里内战爆发。战火与硝烟很快席卷摩加迪沙。相较于外交目标，活命成了摆在韩朝两大外交使团面前最大的难题。
影片的高潮也随即而来，摩加迪沙成为了一座毫无秩序的炼狱。想要购买机票，旅行社关门了；想要取钱，银行和办事处关门了；想要找门路，政府长官跑路了。唯有美金，成了硬通货，大使馆通讯网报废，无处呼救，如孤岛般被孤立在异国，只能“水来土掩”，自生自灭。
庆幸的是，在战争爆发后，韩方因为有钱最终请来了六位警察在大使馆中保卫安全。相比之下，朝鲜就捉襟见肘了，没有大量的资金，还被反叛军打砸抢。走头无路之下，林大使只得带着所有人离开大使馆寻找生路。在这动乱的局势当中，朝鲜外交官团队被叛军堵在韩国大使馆门口。是否进去避祸，这不仅是生存问题，更是残酷的政治问题，可能被指为叛国，懦弱的向“敌人”屈服。即便放下民族大义，对方是否愿意开门迎接也是问题。
同时，同样的难题抛回给了韩国大使。最后还是朝鲜外交人员的小孩影响了决定，因为战争面前，孩子是无辜的。
电影中有一个镜头非常令人触动，当双方聚在韩国大使馆时，面对一桌子饭，朝鲜的工作人员没有一人敢动筷子。韩信圣看出了端倪，拿着自己的饭和林大使进行了交换，所有人这才狼吞虎咽地吃起来了。这一顿饭吃的难得的温馨，他们有着相同的饮食习惯，都喜欢吃泡菜，非常默契地帮助对方夹想吃的青菜，昏暗的灯光下，默契的宛如一家人。
然而，敌我双方的界限还在持续，使馆内增长到了20人，保卫的政府军士兵要求加钱，未能如愿便悄悄溜走。去还是留，让敌对双方组成了短暂的命运共同体，一起汇总资源，寻求共同避难，也正是在这样的危险的境地下，韩国和朝鲜在战火与硝烟中团结。
兼备纪实真实与艺术真实，
有望冲奥斯卡
据悉，韩国电影振兴委员会表示，在今年申请的6部作品中，柳承莞导演的《摩加迪沙》被评选为第94届奥斯卡金像奖国际长篇电影单元的韩国电影参赛作品。
作为被推送评选奥斯卡的影片，《摩加迪沙》具备了一系列奥斯卡获奖电影的共同元素。
《摩加迪沙》简介上有一句话“影片基于一个从未出现在韩国外交历史上的真实故事改编”。
电影中的故事，皆是有原型的。主人公韩信圣的原型就是韩国外交官姜信盛。电影的最后一幕。朝韩两方人员在飞机上匆匆作别，握手道别。但下了飞机，他们互相装作不认识，影片在无声且压抑的分别中结束。
现实生活中，姜信盛也在采访中表示，“我说我们在肯尼亚有住处，问他们要不要一起去，但朝鲜使馆的人拒绝了。那时候我才意识到，如果他们在离开索马里之后还继续欠韩方的人情，回去可能会受到严重处分，所以我也向他们道别了。”
在近年的奥斯卡获奖影片中，“非虚构元素”的出现总能让人眼前一亮，例如，2019年2月25日，一部根据真人真事改编的电影《绿皮书》就在奥斯卡一举拿下五大奖项。这部电影是以20世纪60年代美国社会的种族歧视为背景，讲述了白人司机托尼·立普和黑人音乐家唐·谢利在漫长的8周南部巡演中发生的故事。
对于“非虚构”事件中的无序性，电影可以在尊重历史背景的情况下进行适当改写。在电影《绿皮书》中，非裔美籍音乐家“唐博士”雇佣意大利裔美籍司机托尼·利普穿越美国南部腹地巡演的故事是真实存在的。但为了保证叙事的效率和节奏，电影对两人的公路旅行作了“缩放”处理。电影中两位主人公的“公路之行”仅仅用了两个月，而现实中的这次南部巡演整整持续了一年半的时间。其实，《摩加迪沙》为了增加戏剧效果，进行了“夸张”处理，电影情节中加了韩国国家安全方私下修改朝方国籍的桥段。
巧妙运用现实中的“细节”，可以提高人物认同感与真实感。在《摩加迪沙》战争带来的残酷，都是通过细节展现的，街上反叛军的孩子持着枪。两个孩子把枪对准了朝鲜大使馆的人们，但并未开枪只是做出样子，像小时候玩游戏一样。朝鲜的小孩子反应过来了，配合地倒在地上，然后大人也配合表演。孩子开心了，举着枪对着屋顶一通扫射。孩子或许还不懂得战争的意义，但显然已经明白手中这把枪能带来怎样的快感。社会的崩坏不是体现在暴力冲突和枪战上，而是上升到腐蚀人心的地步。
电影中还有一处细节，导演柳承莞用反向行驶的两辆车，作为这段关系的终点。画面弥漫着一股无可奈何的哀伤情绪。不同方向行驶的车代表着不同的立场，可是人们只能选择被迫分离，仿佛映射了朝韩的关系。可以看出，《摩卡迪沙》作为冲奥种子选手在纪实真实与艺术真实之间达到了一个较为理想的平衡状态。
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