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专访编剧姜大乔:好项目中,编剧从未不受重视

2021-10-27 09:16:44 来源:人民日报客户端

这是鲜喵的第 1780篇吐血原创

无论主旋律还是古装剧,创作出好的人物,是姜大乔的长期追求。

见到编剧姜大乔,是在位于二十二院艺术区的“青春你好”公司中。

街上、今日美术馆前,穿梭着目光炯炯的文艺青年,姜大乔端着一杯咖啡,却略带一丝和环境相悖的倦意。

此时,他本应身在剧组,但刚刚举行的第四届“初心榜”中,姜大乔凭借《理想照耀中国》之《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》与《暴风眼》两部力作,获得了“年度五大青年编剧”荣誉

奖必须要领,事也不能不做,所以接受采访后不久,姜大乔又要回到组里。

其实对话当中,我能感觉到他并非“累死自己,卷死同行”的工作狂。但针对活不能停这事,姜大乔说了三点原因。既实在,又能看出他对编剧这份职业的情怀。

一是不进则退,所有人都在向前走,如果自己停下来了,不光是自断进步空间,甚至有被淘汰的可能。

二是当初为了入行,姜大乔从毕业到现在没少吃苦,多年来不顾一切的执念,让他格外珍惜机会,舍不得敷衍任何一个项目。

三是这次获得“初心榜”的荣誉,战胜了其他优秀作品,姜大乔担心别人说他得奖是吃了题材的红利。所以未来创作出更多好作品,证明自己的能力,成了又一个支撑他的理由。

三点相加,工作肯定不能停,就像他手里的烟和嘴中的干货。

采访过程中,关于创作,关于编剧现状,关于青年编剧如何入行,关于同样由他担任编剧,刚刚发布首支预告的《云襄传》,姜大乔能说的说了,不能说的也透露了不少。

无论《理想照耀中国》《暴风眼》的剧迷,还是想要进入影视行业,或正处于挣扎中的从业者,或许都能从下文中找到方向与答案(文末有彩蛋)

因为刚刚获得“初心榜”的荣耀,所以话题自然由“初心”展开。

姜大乔回忆,大约7、8岁时,爸爸总接他放学回家。有一次路过电影院,里面正播着施瓦辛格主演的电影《铁血战士》。不知道是自己想过把瘾,还是带孩子涨见识,爸爸不仅带他看了电影,还向老师请假,用生病的“借口”免了姜大乔一天的作业。

《铁血战士》剧照

强烈的“正反馈”,让姜大乔对影像艺术产生了浓厚的兴趣,之后别的小朋友打开电视是看动画片,他优先选的却是《神秘岛》《24小时》等刚刚进入内地市场的美剧。

渐渐的,进入影视行业成了他的梦想,考大学时选择的也是相关专业。

到了更自由的环境,姜大乔开始系统学习专业课程。那时美剧刚开始流行,《越狱》《迷失》等经典作品盛极一时。在专业课老师的帮助下,他开始大量看剧、拉片,并对剧情进行解构分析。

当时每一门专业课程,姜大乔的结业作品都能在全专业名列前茅。一次次“正反馈”,让他对入行充满信心。

《越狱》剧照

谁料一进入社会,他的自信被击得粉碎。姜大乔无奈道:“到了社会就是一轮毒打,这个行业没有成熟的作品,没有特别好的资源或者关系,没有人会信任你。”

但姜大乔没被打垮,更没有过放弃的念头。

没有电视剧、电影的剧本工作,他就一边在广告公司工作一边兼职写微电影剧本。往往一个本子要磨好久,才能拿到2000块钱报酬,根本养活不了自己。

就这么熬到了27、8岁,他才还清信用卡,并凭借多年“地下”创作的经验,接触到《没有硝烟的战线》的剧本工作,由此慢慢入行,在一个个项目中打磨“功力”,直到如今凭借《理想照耀中国》《暴风眼》两部作品,拿到了“初心榜年度五大青年编剧”荣誉。

说到今年的两部作品,无论致敬中国共产党成立100周年的系列短剧《理想照耀中国》,还是当代国安都市反谍剧《暴风眼》,题材都颇为严肃。

但除了展现人物的闪耀时刻,两部作品都刻画出角色生活化的一面,让观众更容易产生共情,探索了主旋律剧集新的可行之路。

譬如《理想照耀中国》,姜大乔表示:“当时编剧组就达成了共识,就是在表达一点政治性的同时,绝对不喊口号,不说空话。只要创造一个好的,让人能够感同身受的故事和人物就好。”

《理想照耀中国》工作照

同时,选择原型人物时,姜大乔还倾向年代久远,不被大众熟知的无名英雄。

一是创作空间更大,二是能让大众了解更多默默付出的伟大人物。用他的话说:“只要观众看完一集,愿意在百度上搜素原型人物的名字,了解他更多经历,我觉得就很好了,目的达到了。”

诚然,姜大乔对大人物小生活的刻画,为故事赋予了更浓厚的情感,不仅拉近了历史和现实的距离,对原型人物的伟大也是一次升华。尤其是《秀才遇到兵》《我是小方》《173米》三个单元尾声,积蓄的能量都悄无声息的爆发,犹如“温柔一剑”,扎的观众鼻头一酸。

姜大乔补充道:“很多人,包括我自己,如果看到一部剧有献礼属性,就会本能认为是在宣讲大道理,《理想照耀中国》想做的正是尽量扭转观众的这类想法。献礼剧、爱国主义题材,本来就不该喊口号、说空话,故事当中应当都是活生生的普通人,只不过他们做了些不普通的事儿。如果有一天大家不提‘献礼剧’这个说法,而是把它看作类型剧的一种,那才是真正的成熟了,讲出好故事了。”

另一部作品《暴风眼》的挑战更大。

项目起始于2010年,姜大乔在2016年介入其中,原因是大家没有创作国安题材剧集的经验,只能摸着石头过河。而石头一但没摸准,人就容易掉河里,所以之前的编剧都改不动了。

但姜大乔和总编剧梁振华接手后,发现国安部门要求的并非科幻、动作类型,而是讲好一个人物有血有肉,剧情真实可信的故事

所以按照要求,他开始创作正、反两面人物,和他们之间对抗的故事,一晃又是几年。

期间,国安部门的相关人员没少帮忙,帮助解决了部分技术难题,甚至起到文学策划的作用,把握着故事改编和真实情况的平衡。

《暴风眼》剧照

不过一些剧作上的问题,还是要编剧解决。姜大乔对如何把握反派强弱这一环记忆犹新:“现在国安部门的侦破手段太多元、太厉害了,故事又是发生在中国的国土上,所以间谍很难在严密的侦查系统下逍遥法外。正、反双方的实力其实并不对等。”

但如果把坏人写的太弱,又没有危机感,所以创作过程中,最费脑细胞的不是怎么消灭反派,而是在保证合理性的前提下让反派多活几集,颇有黑色幽默的意味。

好在经过一次次调整,再加上创作项目之初就定下了着重展现国安战士生活状态的策略,几相结合,剧本才算打磨完毕。

聊到这儿,姜大乔的创作方法浮出了水面。即在时间、空间上尽量做到宏大,人设上反而更贴近普通人

因此,即便不是创作现实题材,姜大乔的作品也会暗含对当下、对个人的关注,这是“人”本身的共性所致

但他并非“人物推动故事”的信徒:“现实生活中人其实是提线木偶,做的每一个决定,都会受到外界影响,所以我真正相信的还是故事推动人。愿意写小人物也是这个原因,大人物要在关键时候做出抉择,但小人物在关键时刻会被命运打的抱头鼠窜,会剧烈的挣扎,这才是戏剧有魅力的时刻。”

带着这套创作方法论,即使是创作古装题材,姜大乔也没水土不服:“社会发展过程中,只不过是生产力和科技水平的变化,人本身的变化不大,所以我觉得时代背景在创作人物上不会有特别大的影响。”

就像刚刚发布首支预告的《云襄传》,秉着不剧透的原则,他简单的介绍了故事:“《云襄传》故事线索是复仇,但其中还包括了武侠、江湖元素,以及对人生意义的探讨。譬如云襄个人的转变,即使他聪明绝顶,但被复仇蒙蔽了双眼,还是要在和朋友、敌人的相处过程中学习和转变,直到最后与自己和解。”

《云襄传》开机照

在《云襄传》中,姜大乔依旧将重点聚焦在人物本身。在复杂外部环境的干扰中,人物内心的抉择,是戏剧的丰满之处,也将对剧情发展起到决定性作用。

趁着拍摄间隙领奖的姜大乔坦诚道:“这种创作方法我会长期贯彻,并且要依次写出更多好作品。现阶段起码得证明自己得奖不是吃了题材的红利,所以哪怕长期高强度的创作很磨人,也必须咬牙坚持下去。”

除了姜大乔本人和其作品的“主线剧情”,出于私心,笔者还问到了一些编剧问题。譬如编剧现状、青年编剧要做好哪些准备、进行什么训练、有成熟作品后该警惕什么等等……

无论编剧专业学生、有意成为编剧的爱好者、青年编剧、迷茫的从业者,还是对剧集创作感到好奇的朋友,都可以接着往下看。

烹小鲜:当下编剧的现状是否有所好转?

姜大乔:在业内,我没有觉得编剧不受重视。首先编剧是幕后工作,不可能像演员一样光鲜照人。其次,如果在良性的组里,制片人、导演、编剧都会带着尊重合作、沟通,并不存在高低之分。

编剧不受重视的情况有几个可能,一个编剧确实不太行,没有办法得到尊重。二是项目不太行,不尊重剧作的组,到最后做出来一个非常NB的东西,我相信是不存在的。

烹小鲜:想成为一名编剧,需要做哪些准备?

姜大乔:先泼一盆冷水,编剧是特别熬人的幕后工作,特别摧毁健康,并且没有所谓的虚荣支持你。所以如果不是特别坚定地想干这行,可以考虑其他工作。

真想入行,首先要大量阅读、看片。并且影视行业在不断的翻新,就算有作品、有地位,但如果不去了解现状,马上就会被淘汰掉。所以这种积累,必须要持续整个职业生涯。

其次,如果有条件的话,多看看成熟项目的剧本,学习成熟编剧是如何帮助项目的其他工种实现影视化的。

最后,我个人不是特别擅长社交,但在任何一个行业,除了修炼自己的功力,适当培养自己的社交技能,以它为辅助,可能会得到更多的机会,从而积攒经验。毕竟这个行业就是要有口碑、有资历、有作品,才能站稳脚跟。

烹小鲜:有没有特别有效的训练方法?

姜大乔:一是要锻炼自己的共情能力,观察生活,理解你从小说、影视作品中看到的人物,和他们展开行动的动机。虽然共情能力更多是天生的,但后天的技巧可以加强这种能力。

二是平时看书、看剧、看新闻时,学着想故事,倒不一定要长,但必须要把它写出来,几十个字就行。等到闲暇时,再根据当时的简述,把完整的故事写出来,这是我曾经做过无数次的训练。

烹小鲜:如果真能入行,您对青年编剧有哪些建议?

姜大乔:不忘初心。

大部分从事这个行业的人,职业生涯都是螺旋向上的。但钱赚得多了,生活过得好了,有些人就会忘掉曾经的生活,甚至失去同理心。这对编剧来说是非常大的陷阱。

烹小鲜:怎样避免进入陷阱?

姜大乔:很难,人的本性是往上走,希望站在食物链的更上层。期间肯定会牺牲掉很多东西,但突然有一天意识到这个问题了,应该立刻换一个思维方式,不能把自己当成高人一等的存在,必须去看,去听,去想每一个人的观点,和他的故事。

社会运作的模式,在某种程度上就是会不断消磨掉人的同理心。越往前走,越是会用更多精力关注更成功的人,从而放弃向下沟通。我觉得这对每个人来说都是陷阱,只不过对编剧这个职业来说,是职业性的陷阱。

一旦到了这步,我觉得很难再写出有共情的内容,无法挖掘人物动机和更深入的情感。所以我觉得作为编剧应该时刻对此保有警惕。

关键词: 编剧 不受 专访

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