自去年底终于在微博上为此前抄袭琼瑶致歉后，于正稍稍低调了一段时间。
他参与制作的剧集照样播出，但片头已不见其署名。
《骊歌行》里，于正原本担任制作人和艺术总监；《玉楼春》，于正担任编剧；这一次的《当家主母》，虽然没有署名，但在微博上，于正毫不掩饰地表示，他写了故事梗概，并参与了剧本的创作。
每一部剧播出时，看于正微博上的架势，似乎都是“非爆不可”。
事实证明了，自《延禧攻略》之后，于正参与的大部分剧集都扑了。
《当家主母》依然是一部打着于正烙印的作品，充分体现了于正的“鸡贼”——拥有一个看似“高级质感”的外壳，但内核陈腐不堪。
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于正的“鸡贼”
于正是一个很擅长炒作的人。他近来的古装剧，已经形成了一套“成熟”的包装手法。单看着种种外在，会误以为是部好剧。
这个包装公式，可以归纳为：传统文化+女性向+不错的服化道+所谓的高级色调。
弘扬传统文化，为于正的剧集提供了一个高大上的前提，这一回《当家主母》聚焦的是缂丝行当。
缂丝，又称刻丝，是中国传统丝绸艺术品中的精华，是极具欣赏性、装饰性的丝织品，也是我们中华文明最宝贵的文化财产。
故事发生在清朝乾隆年间，讲述一个缂丝家族的兴衰起伏。
只不过，打着弘扬传统文化的幌子，最后传统文化沦为背景板。10集（近三分之一）看下来，缂丝元素寥寥无几，更多的是“撕”。
第二个元素是女性价值。
于正大部分的作品都带有强烈的女性向色彩，即女性为第一主人公，宣传上的说辞基本都是“体现女性价值，张扬女性精神”。
《当家主母》很讨巧的一点是，它的确给了更多中年女演员机会。蒋勤勤、杨蓉、惠英红、黄奕、王艳……这样的女性演员阵容，是吸引人的。
但是，有演出机会，并不意味着给予女演员精彩的角色。就目前看来，这些女性角色普遍被写得俗不可耐。
服化道也是于正剧集体现自身高端化的一个手段，剧中的确有大量缂丝真品。
故事时代背景设置在清朝乾隆年间，从亭台楼阁到桌椅摆件，倒是有江南的旖旎风采。
女演员的发髻，露出宽大的额头，把鬓梳成贴合头皮的弧形，似乎并不美观。但这符合当时社会的审美。
《延禧攻略》以前，于正的作品的主色调是阿宝色，将粉色、绿色、蓝色、紫色任性地混搭在一起，然后疯狂调整参数，让各种颜色亮到刺眼，遭到观众群嘲。
《当家主母》采用莫兰迪色，偏暗的调色、低饱和度的画面，古韵是有了。
但过暗的色调，也有点“阴间”。
而且，每到蒋勤勤的戏份，滤镜就有些夸张，下颌线几乎都被磨没了。
于正的每一部古装剧都在吹服化道，吹色调。似乎也只有这些可以吹了。没有好的故事打底，所谓的“高级制作”，不过是买椟还珠。
陈腐过时的剧情
真正回归到剧情，于正剧作中常见的套路、狗血、过时等毛病，就体现得一览无余了。
于正声称：“#当家主母# 跟市面上所有的剧都不太一样，既不苦情，也不煽情，更没有狗血的桥段，它只是娓娓讲述了人在遇到各种困境时，是如面对的？”
结果一开篇就捉奸戏码，大房打小三，小三卖惨，大房悲戚。
有苦情、有煽情，更有狗血。
江南丝造纺第一大户任家的大奶奶沈翠喜（蒋勤勤 饰），在姑苏是响当当的人物，凭着自己的努力闯出一条经商的血路。
任家家主任雪堂（徐海乔 饰）借口以文会友，实际却是私会沦落行院的曾宝琴（杨蓉 饰）。
任雪堂和曾宝琴是青梅竹马，后来曾宝琴家道衰落，被卖到烟花柳巷，任雪堂拿钱为她赎身，包养在外。
沈翠喜听到风声后，大张旗鼓带队来捉奸，狠狠地打了曾宝琴一巴掌。
至少从沈翠喜打小三的这个举动，看不出她的沉稳大气，精明能干。
相反，暴露出这个人设的撕裂。
一方面，剧情说她是任家真正的掌门人。
在封建社会里，“女主外”需要很大的勇气；沈翠喜能够担当一个家族的重担，证明她的思维是走在时代前头的。
可另一方面，她又是那类依恃于丈夫，孜孜以求于所谓“大房”身份的传统女性。
丈夫搞小三，她打的是小三，心心念念的仍是自己的丈夫。
甚至之后还联合惠英红饰演的姨娘陈晓红，要求她在曾宝琴进门后绝对不能帮她一丝一毫。
在曾宝琴进门前，为了让曾宝琴安分守己，打算把她关后宅里。
这些举措，无不显示了沈翠喜格局不大，依然是围绕着男人转的封建女性，观念颇为陈腐。
这样的她，是如何成为大当家的？
也许于正会辩解，这是为了显示封建女性的复杂性云云。
但沈翠喜的复杂性，已经构成人设的自相矛盾。而且，她本人似乎也有一层“小三”身份，在她嫁进任家前，丈夫已经告知她自己心有所属，沈翠喜依然要嫁。
丈夫任雪堂则被刻画成深情、善良、被欺骗的角色。
在任雪堂“消失”后，大房和小三联手起来拯救家业。美其名为，体现女性之间的相互协作。可这依然是价值观上的撕裂。
一会儿是大房打小三，一会儿又歌颂大房与小三的合作。小三到底是“有理”还是“无理”？
《当家主母》也保留着于正剧集“节奏飞快”的特点，以凸显出一种爽感。
前几集就演了这些情节：两女争一夫，未婚怀孕，家主“遇害”，抢儿子，争家产，男二出场，三角恋现出苗头……
情节虽快，但破绽百出，毫无逻辑。
比如任雪堂的失踪，是因为弟弟任如风为了赚点私房钱，和水匪勾结买卖生丝，按照当时的规定，和水匪勾搭在一起，要被杀头。
为了避免事态暴露，任雪堂想抢先在官府前面抓到这个水匪。不料，中了箭掉水里了，生死未卜。
可任雪堂消失了之后，这个水匪竟然又出现了，并且还在跟任如风做生意。
任雪堂一顿追击，结果水匪就自个出现了？！
任如风和水匪有勾搭，再次被捕。沈翠喜找官员贿赂了，任如风就放出来了。
不是跟水匪勾结会杀头吗？如果贿赂了就可以放出来，为嘛任雪堂要冒险去找那个水匪？岂不是“白死”了？
显然，为了推进情节，想让任雪堂消失，就胡诌个情节，让他消失得了。
《当家主母》的情节基本都有这个特点：看着是那么回事，一推敲就都是问题。
这部剧再次充分暴露了于正的问题：以“高级”作噱头，树立所谓好剧的形象；但剧本套路，陈旧，过时，漏洞百出。
这样的剧情，与当下年轻观众的审美、心理需求，是完全脱节的。
显然于正不会“认命”。但如果“死不悔改”，于正的“过时”，会继续加速。
目前《当家主母》在“凤凰网指数-影剧综榜单”小程序中大众评分5.1，专业评分2.0。你看过这部剧了吗？评价如何？欢迎扫码进入小程序发表评论~
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