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丝袜当滤镜?3种生活用品让你拍出电影感

2021-11-25 06:16:00 来源:人民日报客户端

即便没有大预算、贵器材,也有许多简单的方法能为影像增添细节,呈现带有电影感的画面。本文将分享3种摄影小窍门,运用生活中随手可得的物品,拍出《赎罪》(奥斯卡摄影提名)般梦幻柔和的视觉、创造戏剧性的百叶窗影、让演员的双眼焕发动人光彩。

画面梦幻柔美的秘诀——“丝袜”套在镜头前当滤镜


“我们找来丝袜,把它撑开、绷紧后包在镜头背后。”

—— 《赎罪》摄影指导 Seamus McGarvey

在数字还不发达的年代,早期好莱坞电影经常运用随手可得的“丝袜”,作为操控光线的摄影滤镜;只要将丝袜绷紧、固定在镜头前或镜头后,就能模糊景物的亮部边缘,创造出梦幻柔和的视觉效果。

现今,仍然有许多摄影师,喜欢通过丝袜调整影像质感。例如获奥斯卡最佳摄影提名的《赎罪》中,摄影指导Seamus McGarvey,便是于镜头后方加上Christian Dior的丝袜,过滤拍摄现场模仿盛夏的强烈灯光,维持画面光线的一致性。

“这次我们采用了更浅的肉色纱,它对暗部的影响会更大一些,看上去像一层灰雾,这会更像胶片年代带来的一些感觉。”

—— 《夺冠》摄影指导赵晓时

在拍摄电影《夺冠》时,摄影指导赵晓时老师在拍摄八十年代的镜头时,为了体现年代特色使用了暖黄色的主色调,这样可以给人一种胶片的质感。为了能够呈现出这种效果,赵老师用到了肉色的丝袜来给镜头提供一些灰度和朦胧感。

而不同品牌型号的丝袜,也会因为颜色、材质、织法的差异,产生不一样的滤镜效果。其中,Christian Dior与Fogal的丝袜,就因为其特有的织纹、和不含会导致反光的防火涂层,特别受电影从业人员欢迎。


黑色电影的必备招式——以“纸板”制成百叶窗影


“制作电影并非在捕捉真实,而是在试图捕捉真实的形象。”

——《闪灵》、《杀手》 导演 Stanley Kubrick

日常用来阻隔外界视线的百叶窗,是好莱坞“黑色电影”常运用的视觉元素之一,借由光线穿过片片帘叶、投射在人物身上的阴影线条,能有效营造偷窥、幽闭或悬疑等情境,为角色和故事增添戏剧张力。 

导演Stanley Kubrick在其执导的黑色电影《杀手》中,便巧妙利用垂直百叶窗形成的光影,映照于人物和背景之间,隐隐暗示犯罪的主角们,终将走进牢房的命运。

但若场景没有真正的百叶窗,只要利用纸板挖出百叶窗的孔洞形状,并从纸板后方打光,就能轻易做出窗影;相较自然采光的窗户,这个方法也更容易控制光线、调整阴影的位置,达成预期的光影效果。

眼神光赋予角色灵魂——“iPad”也能作为光源

“不同形状的光能让眼睛看起来非常不同,这件事真的很令人惊讶。”

——《I型起源》摄影指导 Markus Förderer

瞳孔反射的“眼神光”,是为角色带来灵魂的重要关键。眼中闪耀的光,能使人物看起来更有生命力,也因而更容易打动观众,对角色产生情感共鸣。若拍摄人物时,现场的灯光配置无法映出眼神光,只要在摄影机旁设置低瓦数的光源,就能在不影响整体光影的情况下,让演员的双眼焕发精神。

摄影指导Markus Förderer,在拍摄科幻电影《I型起源》时,对眼神光的捕捉进行了许多尝试。他甚至通过iPad制作各种轮廓的光线,放在靠近演员脸部的位置,以控制眼中反射的光点形状。 

据说《魔戒1》里,精灵女王Galadriel眼底的点点星光,也是利用灯串朝眼部打光,便成功获得令人惊艳的“视觉”效果。


《断背山》自然怀抱中的禁忌爱情

李安邀请罗德里戈·普列托做《断背山》的摄影师,罗德里戈·普列托摄影的电影或多或少带有一定的粗糙感,而李安要求普列托用另一种风格对待《断背山》。

《断背山》海报

《断背山》的画幅比是1.85∶1,比起变形宽银幕的2.35∶1或2.40∶1,它纵向的空间更大一些。普列托一开始觉得这部影片应该是用宽银幕展现自然风光,但仔细分析之后认为,无论从展示山的高度还是强调演员的表演,实际上都不适宜用太宽的银幕。

《断背山》剧照

《断背山》的画面总是用焦距略微短的镜头拍摄的,27mm 或 32mm,即便不是用来拍大全景。

这样的画面有着比较大的纵深透视关系,前景和后景都比较清晰。

普列托与李安

普列托用于特写的镜头焦距也相对较短,他喜欢 40mm 和 50mm,他说这样的镜头看起来比较私密,就像摄影机在接近角色。如下图,这样的特写镜头与使用长焦的效果不同,人的面部可能会有轻微变形,但在物理意义上,较短焦距的镜头拍摄时距演员更近,所产生的近距离感比长焦镜头更真实,观众能够感受到这种微妙的变化。

《断背山》的特写镜头焦距在 40—50mm。而一般电影特写画面会使用更长焦距的镜头。

“模仿是一个学习的过程,它帮助我锻炼我的技术。才华和创意是学不来的,但电影摄影的技术是可以——也必须——学会的。” 

——戈登·威利斯,《教父》三部曲

电影百年,各种花样都有人尝试过,一个初学者费尽苦心所得到的、自认为有创意的画面其实只是对前人做过的事情的重复。所以在学习技术技巧方面,模仿大师之作是世界上多数院校培养艺术家的方法之一,而且一定是经典的、精致的画面才值得模仿。

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