如果说，长影视剧中人设关系既定，“你做过什么”成了剧情的延伸点；微短剧里，《别惹白鸽》另辟蹊径，将瞄点看向了源头：人物关系就是最大的悬疑点。
作者：梁湘
编辑：蓝二
版式：王威
“我想要杀一个人。”
以灰、白、淡蓝等冷色调布成的情感互助会里，女主之一的何煦抬起头说出了这句话。一时间，沉默锁喉，心跳加快。在短短一两分钟内，微短剧《别惹白鸽》快速地给出了“情感+悬疑”的特调氛围。
碎片化生活，给了短视频增长的土壤。随着内容与制作的加码布局，单集时长10分钟左右的微短剧在2020年迈入元年。在微短剧赛道上，甜宠、古风、都市轻喜剧等女性向的作品，一度占据主流市场，极为“下饭”。但“下饭”是否就意味着，微短剧只能走轻松解压的内容风格，无法深入思辨？
诺亚方舟的古传说里，鸽子带来了新大陆的讯息。微短剧赛道中，《别惹白鸽》也同样尝试飞向新的可能性。芒果TV、大芒计划出品，五元文化制作的《别惹白鸽》，将视角转向了细腻女性情感上的悬疑叙事，试图为微短剧市场增添一个新样板。我们可以看到，这只衔着“她悬疑”橄榄枝的白鸽，或许真的飞向了微短剧的崭新天空。
叛逆白鸽
一个对爱情不屑而偏执敏感的女人。一个没有人生规划而对爱情忠诚的女人。一个优雅知性而善解人意的女人。俗话说，三个女人一台戏，但《别惹白鸽》里，三个女人各有各的烦恼。《别惹白鸽》创新性地通过互助会的形式，呈现了三位性格迥异的当代都市女性；用极具风格化的影像，诉说女性之间的悬疑秘事。
三个女主角中，一个叫“白鸽”的角色，率性外露，敢作敢为，在互助会其他安静内敛的女性中极为显眼。带刺的“白鸽”，看上去不太好惹，但她引人注目的点并不全然在于她的个性，更在于她的美丽。
这种带着叛逆色彩的美，与《别惹白鸽》自身，同源一体。
需求决定供给。碎片化的快节奏生活，让“通勤”“下饭”“等人”等生活场景成为微短剧的应用舞台。短短几分钟——坐几站地铁或者点个外卖——就能看到一段较为完整的故事情节，这样的形式备受当下年轻人的青睐。毕竟，10分钟左右的微短剧，不用倍速也没有注水，更不需要观众手动操作拉片，与快餐时代的追剧模式高度契合。因此，微短剧是年轻观众消费习惯与生活节奏更迭后的必然产物。
同时，时长短的特点，也在一定程度上限制了内容的输出表达：难以铺垫、不便留白，情节明亮、情绪直给，不需要观众动用太多的思考。为快速抓住受众眼球，强人设、强反转与密集的情绪节奏点成为微短剧的共同特点。微短剧的IP来源多为知名网文，网文的爽感衔接到微短剧，共同打开了以甜宠、古风为主的爽剧。以同为大芒计划的《恋爱指南我指北》为例，见面就恋爱，一集就同居，高速撒糖营造的上头感，成为了微短剧争相模仿的模板，也成了题材转型的强大壁垒。
真不能叛逆一下，在进击的甜宠之下玩转悬疑？
《别惹白鸽》显然做出了勇敢的尝试。第一集里，女主角之一的何煦瞟了瞟四周的互助会成员，话语吞吐，眼神迷离，立刻拉满了《别惹白鸽》的悬疑感。但这份悬疑感并没有抬高微短剧的观影门槛：陷入恋爱的女性遭遇渣男出轨，这是一个“她悬疑”的典型叙事切口，有着庞大的情感共鸣。
悬疑这个词，往往意味着需要在剧情中找寻种种蛛丝马迹，让最后的推演逻辑成立。这在微短剧场景里，有着肉眼可看的难度。《别惹白鸽》做出的剧情策划是：将剧情的反转分割几集，同时在单集中给出足够量的信息。于是，这部微短剧有了单集完整有料，连追则坐上过山车的奇观观看体验，况且悬疑先天就有着能吊住观众胃口神经，迫使其追看到底的先天优势。
同时三女主的设计，让三种不同的性格延伸为了三种不同的叙事——女主“白鸽”的开篇故事，悬疑中带了些甜宠的情调，剧情切片里满是浪漫爱情的场景。这样的调和，如同鸡尾酒里放上了一片柠檬，玩味别致，让剧情本身也多元起来。如何让情感悬疑融入微短剧环境，《别惹白鸽》给出了很好的示例。
周密航道
自由的白鸽，肆意飞翔时，每一个动作都内含了精密的细节。同样，《别惹白鸽》在内容层面，也呈现出了背后的高逻辑支撑。
冲动率性的白鸽，自我怀疑的何煦，两头为难的李力。三位女性带着各自的困惑，不约而同地来到情感互助会，是抱团取暖，还是欲盖弥彰？通常，影视悬疑，都会将悬疑感置于剧情，通过案件的发展来达成让人恍然大悟的悬疑式体验——但这极大地依赖了长剧情的连续性，在微短剧赛道中或许不通。
所谓悬疑，无非是两个核心问题：“你是谁，你做过什么？”
如果说，长影视剧中人设关系既定，“你做过什么”成了剧情的延伸点；微短剧里，《别惹白鸽》另辟蹊径，将瞄点看向了源头：人物关系就是最大的悬疑点。这样的处理，既保证了单集的连贯，也让后续的反转保证体验的同时，降低门槛，是一种对习惯碎片化观影的观众的独特保护。
以《致命女人》进行类比。在《致命女人》中，所有人物关系结成一张跨越时空的网，人心复杂、欲望疯狂，同时脆弱无比。第一季后，观众永远记得那句：Why women kill? Because men ask for it.
正如《别惹白鸽》开篇的一句：“我想要杀一个人。”
但相比《致命女人》的暗黑，《别惹白鸽》更具“治愈”色彩：用主观、客观、旁观三种视角审视故事；用不再隐瞒、不再欺骗、重做自己三次觉醒作为节奏点，让三位女性在疼痛中成长，相互救赎。最后，白鸽重建了爱情观，何煦从爱情的虚妄中清醒，李力最终能勇敢面对难题。三个典型女性辐射出了屏幕外形色各异的真实女性，给出了积极的现实力量。
随着微短剧的发展，观众对视觉、场景及演员演技等也有了更高的要求。除去内容，影像制作层面，《别惹白鸽》也给出了高水平的表现，包括色调、光线、景别、剪辑等，都增强了故事的悬念感，让观众窥见人物的内在情感：初相识时明亮的光，反衬出女主遇到爱情的欣喜；发现爱人出轨，灰暗的光也映衬着女人的焦虑——美好与痛苦，在明暗对比之下自洽而不突兀。
互助会题材必然会有大量的角色对话，为了让对话戏更为有趣，摄影运用了大特写、特写、近景、全景等多种景别，既对应讲述者内心的波澜起伏，又反映出其他女性此时的心境，达成主、客、旁三视角叙事。镜头的罗生门，也暗示着剧情自身的罗生门。而这，恰恰就是悬疑的最佳底色。
“微短”能量
2020年8月，广电总局重点网络影视剧备案后台新增了“网络微短剧快速登记备案模块”。这样的官方认定，意味着微短剧赛道不再是小范围战场，与传统平台内容分庭抗礼。
微短剧这股风，能否成功吹起传统平台新项目？
目前看来，95后女性是微短剧的主要受众。微短剧搭上了网络文学的便车，针对用户挖掘着甜宠、古风、职场等女性向内容，虽然可以迅速与目标受众建立关系抢占市场，但也有某种效仿逐利的味道。但好的作品，从长久发展考虑，必须立足生活，从包括网络生活在内的现实生活寻找更多素材。因此，有着现实主义与情感悬疑色彩的《别惹白鸽》的出现，在微短剧领域里，是一次冲击新大陆的挑战，也是用精品突破套路的良性打法。
我们不难想象，随着微短剧制作质量的提升与赛道的不断延长，一些看似难以触达的多元题材，刑侦、科幻、盗墓等等，都会随之而来，填充着微短剧的宇宙。用户习惯是需要主创团队与平台共同培养的，从这个角度说，《别惹白鸽》不光讲述着女性的情感觉醒，也感召着观众的审美觉醒，在情感悬疑版块，留下了一根关键的亮眼羽毛。
此外，《别惹白鸽》也已经制作完成了一部网络电影作品——由微短剧同体系故事独立而出的故事。女主的故事将继续延伸，情感互助会里的其他“路人们”也能在相同背景下迸发出专属的火花。影视艺术，是来自且高于生活的切面，而这星星点点的IP延伸，则是让所有的故事点缀进了同一个人间，一个总能找到身边人影子的影视现实。这或许是现实主义题材的一个具象模型，微短剧、剧、电影，同一个IP有了更多的场景承接，延伸出了隶属于白鸽的影视世界。
《别惹白鸽》的航道，不仅在外在，通过自身题材碰撞出微短剧多题材的可行性，也向内振翅，探索着自身的更多可能。
诺亚方舟里，那只衔着橄榄枝的鸽子，带来的是新大陆的讯息。鸽子不是成为了王，而是变为先知，传达着一份新的理想。我们可以看见，微短剧如何发展成一个色彩斑斓的多元宇宙，而这一定不只是仅属于白鸽的宇宙。
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