4月19日—21日，由北京市广播电视局指导，首都广播电视节目制作业协会主办的2022首都电视节目春推会（ 以下简称“春推会”）在线上举行。本届春推会共推介600余部剧目，其中推介电视剧440余部（前期筹备剧目110部，开机拍摄及后期制作剧目20余部，成片首轮发行剧目近150部，二轮、多轮发行剧目近170部），网络剧70余部，微短剧40余部，其他项目近50部。
本届春推会推出多场“云推介”活动，还举办剧集创作发展论坛及短剧论坛两场主题论坛，其中剧集创作发展论坛以“与光为伍——国剧创作发展多元化的创新探索”为题，短剧论坛以“向光而行——短剧精品化的突围与未来”为题。
国剧创作发展多元化的创新探索
中广联副会长、首制协创作规划指导委员会主任李京盛
在剧集创作发展论坛上，中广联副会长、首制协创作规划指导委员会主任李京盛发表 “三束光照亮生活中的三个信念——现实题材电视剧创作思考”主题演讲。他以今年CCTV-1综合频道的开年大剧《人世间》为例，总结现实题材创作应把握好三条平衡线，“一是不回避现实生活当中的粗粝和人生磨难，因为没有这些，生活就不真实；二是不质疑人性的温暖善良和美好，因为这不仅是人性底色，也是社会底色；三是不放弃为生活拼搏奋斗的努力与信心，因为这是生活中的力量。”李京盛表示，现实题材创作要向两个方向努力，一是题材还要进一步扩大，二要在手法创新上更多探索。
爱奇艺副总裁、影视文学研发中心总经理张恒
爱奇艺副总裁、影视文学研发中心总经理张恒认为，主旋律的主题内涵不断丰富，已经成为当下剧集创作的主要命题之一。创作者应该转换视角，通俗、真实、全面地反映时代命题下小人物的生活，“小人物的故事一定要真实，生活逻辑真实、情感逻辑真实。”
《人世间》导演和制片人李路
在《人世间》导演和制片人李路看来，剧集创作理应多元，题材并无好坏之分，无论是IP改编，还是原创，都有可能成为优秀题材的发源地，“主要看创作团队是否有独立的制作精神，有自己的坚持。一旦被资本、环境裹挟，就很难做出具有独立精神的作品。”李路认为，《开端》这类剧集是对剧集形式创新的有益探究，但创作者需要注意的是，“形式绝对不能大于内容，不能光玩形式感，内容一塌糊涂。只有货真价实，瓶子里装的是真酒，观众才会买单。”李路透露，《人世间》最初的设定是从当下开始不断闪回，后来这个想法被彻底推翻，“我们决定还是从1966年下乡开始讲起。不搞花哨的东西，还是实一点，平实一点，说一些大家真正关心的内容。”
北京长信影视传媒有限公司董事长郭靖宇
北京长信影视传媒有限公司董事长郭靖宇认为，国剧创作发展多元化应该寄希望于年轻创作者，“很多年轻的编剧、导演、制片人前几年表现抢眼，但这两年因为平台整体缩量，给的出口不多，很难出头。我们应该持续支持年轻创作者，给予他们执掌重要作品的机会，鼓励他们进行更加多元、新潮的创作。”
东阳正午阳光影视有限公司董事长、首都广播电视节目制作业协会副会长侯鸿亮
东阳正午阳光影视有限公司董事长、首都广播电视节目制作业协会副会长侯鸿亮表示，正午阳光致力于挖掘新人，“去年十一，我们发起了‘光合计划’，3个月共征集600多份投稿。我们从中筛选出30份继续沟通交流，最终将选出10余部作品，以各种形式辅助其拍摄。我们希望行业能出现新鲜面孔。有了新人，行业才有希望。”
中国电视剧制作产业协会会长尤小刚，阿里影业副总裁、敦淇工作室总经理敦淇，也通过远程参与的方式分享各自观点。尤小刚认为，行业步入低谷不全然是坏事，需要建立健康科学的内容产业秩序，在螺旋式上升的过程中大浪淘沙，迎接曙光的到来；敦淇畅谈平台自制剧的突围之路，他将通关的密钥总结为“四懂”——懂政策、懂市场、懂用户、懂制作，“自制剧未来要在多元化和多类别的沉淀上主动出击。虽然行业暂时处于比较艰苦的时期，但是我们依然相信，春天一定是生机盎然的，行业一定会向阳而生。”
短剧精品化的突围与未来
长短之争是近年来影视行业的热门话题。本届春推会设立短剧论坛，围绕长短之争的讨论贯穿于各项活动中。
首都广播电视节目制作业协会驻会副会长、首制协网生内容创新委员会主任张平
首都广播电视节目制作业协会驻会副会长、首制协网生内容创新委员会主任张平介绍，协会未来会邀请更多短剧领域的领头人和企业加入短剧联盟，进一步研究短剧的创作与盈利模式。
大芒短剧制片人工作室负责人湛亚莉
大芒短剧制片人工作室负责人湛亚莉表示，今年是芒果TV做短剧的第3年，“我们经历了从零开始的行业阶段，到现在短剧的风真正吹起来，我特别高兴看到不同平台和大厂下场做短剧。只有市场的蛋糕做得越来越大，短剧才能被更多B端客户、C端用户所看见，短剧的生态会变得更加健康。”湛亚莉介绍，芒果短剧最初的定位是10分钟横屏精品短剧，接下来会分“三步走”：第一步是题材的打开；第二步是大芒短剧商业化推进；第三步，芒果TV去年推出的视频短剧App大芒，将专注于7到10分钟的优质系列内容，“‘短剧的终极形态是什么’‘未来到底走向何方’仍有待探索。不可否认的是，短剧将以规模化、精品化、可商业化继续往前推进。”
快手短剧内容运营负责人陈一夫
快手短剧内容运营负责人陈一夫表示，快手最初的定位是做精品剧，主要以女性向内容为主，通过男性向、女性向的性别题材做划分，“我们很早意识到题材的同质化问题。去年10月，快手星芒短剧升级，从原有的男性向、女性向细分到题材划分，目的是更加明确地向合作方和市场传达：短剧还有其他方向。”陈一夫介绍，青春励志、国韵古风、家庭共情、时代旋律、都市职场5大品类，是快手短剧去年年底到今年的重点发力方向。
陕文投艺达影视总经理贾轶群
陕文投艺达影视总经理贾轶群也提到同质化问题。他直言，这是新生影视产品出现后的必然阶段，“但同质化阶段中还会有优质产品出现，会让更多观众愿意付费和点击观看。大家要放松心态，下个阶段应该叫‘非同质化的野蛮生长过程’，大浪淘沙，最后筛选出踏实做内容的专业化公司。”
国韵文化董事长、导演任晓锋
国韵文化董事长、导演任晓锋认为，应该辩证地看待同质化。他建议从5个层面来解决问题：第一，要有差异化的世界观；第二，建立向光而行、有光芒的价值观底层；第三，设立偏类型化的主线结构和叙事方式；第四，建立有趣的人物关系；第五，建立有趣、有成长，以及有光、有温暖的人设。
粒粒橙娱乐营销及内容自制负责人、制片人李锦
粒粒橙娱乐营销及内容自制负责人、制片人李锦表示，粒粒橙作为新进入的短跑型选手，其创作思路可总结为“创作观众关心的内容”，与观众的切身相关挂钩；另外，用喜剧做抓手，“用举重若轻的方式共情阐述，会收到很好的效果。”
《拜托了！别宠我》导演李宏宇
《拜托了！别宠我》导演李宏宇也通过视频分享了创作心得。他表示，短剧是大趋势，有着广阔的发展空间，但不能粗制滥造，制作方面要精益求精，“用有限的钱做出让人无限开心的内容，才是短剧将来要走的路。”
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