今天的作曲家想发现难以捉摸的公式艺术永恒。但它可能是总是如此。甚至德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯(1833 - 1897)没有立即达到尊敬地位他今天仍然成立。
小提琴家埃德Remenyi和约翰内斯·勃拉姆斯(站)在1853年。
就在而立之年,勃拉姆斯,也许是最著名的他的摇篮曲,将从汉堡到维也纳,然后德语世界的音乐中心。在1790年代,二十多岁的贝多芬也从省级德国永久搬到维也纳。勃拉姆斯,新兴作曲家,因此深知继承一个沉重的地幔的偶像,尤其是贝多芬。
这也许解释了为什么勃拉姆斯推迟出版交响乐或弦乐四重奏,流派,贝多芬超越。勃拉姆斯室内乐早期主要是写给组合,也避免与建立模型和前兆直接比较。
克拉拉舒曼大约1850年。
这是与他的G小调钢琴四重奏作品25。四方是一段音乐,由钢琴和三个其他乐器。勃拉姆斯的不寻常的结合使用钢琴,小提琴,中提琴,大提琴。
勃拉姆斯钢琴作曲家和表演者的维也纳处子秀与这张1862年11月16日。正是一年四方在汉堡举行了全球首映后,具有卓越的钢琴家克拉拉舒曼.
自从他们第一次见面十年之前,勃拉姆斯来依靠她的艺术指导,经常提交草案成分置评在四方的情况下,舒曼给混合批评。
秘密的运动
以及使用四个表演者和仪器,四是由四个动作。舒曼不喜欢第一次运动的庞大的豪爽和非传统的方式勃拉姆斯一些音乐的原则处理。四方设置的G小调音乐键,这就是它开始在第一运动,这是一个奏鸣曲.
奏鸣曲是很多音乐的支持形式从18到19世纪中期,和通常是围绕三个部分。奏鸣曲改变音乐键之间形成对比的声音和创造张力。虽然舒曼的视图,勃拉姆斯的关键的变化是不平衡的。
然而她强烈赞成第二个四方(见下面的片段)的运动。勃拉姆斯最初称之为“诙谐曲”,但因其相对温和的节奏,舒曼建议它被重新命名为“插曲”。(这两个头衔只是参考速度、范围和情绪的运动。)勃拉斯这样做,以后会经常使用这个类型标题在他巨大的产出的钢琴独奏作品。
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